Tanulmányok Budapest Múltjából 29. (2001)

A BUDAI KIRÁLYI PALOTA MŰVÉSZETI, KULTURÁLIS SZEREPE - Rostás Péter: Egy helyiség helye : a Budavári Palota Hunyadi Mátyás-termének története. Függelék: A Hunyadi Mátyás-terem kivitelezése 487-538

eközben ahhoz a bécsi neoreneszánszhoz fordul, mely éppen az itáliai kora reneszánsz ornamentikájának németesítésével alakított ki saját stílust. A falburkolat és a szobor posztamense - legalább két tervváltozatot követően -1903 elejére készül el. A korszakban a kora reneszánsz művészettörténeti etapját a „síkszerűség", a „rajzosság" kritériuma alapján szokás az érett reneszánsztól elhatárolni. Hauszmann a síkdekoráció e kiemelkedő korszakának megidézésére a rombuszmustrát alkalmazza, s ezzel meglepő közelségbe kerül a legfrissebb kortárs díszítőművészeti tendenciákhoz, melyek éppen a síkszerűség kifejezési lehetőségeit kutatják. A századforduló évei, különösen az 1896-os bécsi művészettörténeti kongresszust követően, az 1800 körüli művészet iránti megélénkülő érdeklődést mutatják.

178 A historizmus e fázisa nem egyszerűen az egymásra következő „neo" stílusok sorának logikus folytatása, hanem kísérlet magának a historizáló szemléletnek a megújítására.

179 A megidézett stílus formakincsének utalásszerű előhívásával és erős redukciójával igyekszik „modernizált" XVI. Lajos-, empire vagy biedermeier terembelsőt, egy lecsupaszított, egyszerű formavilágot létrehozni, ugyanakkor a stílushagyományban maradni. A motívumredukció a rombusz gyakori feltűnését hozza. Bécsben Ludwig Baumann nevével fémjelezhető leginkább

180 és a Klub der Industriellen für Wohnungseinrichtung XXI. bútorkiállításán

181 válik szinte egyeduralkodóvá e vonulat. Julius MeierGraefe a Dekorative Kunst 190l-es évfolyamában egy „modern milieau"-t mutat be, melynek explicit célkitűzése: a „modern dilettantizmus", vagyis a Jugendstil helyébe a „biztos kezű nagykorúságot" állítani.

182 Németországban a historizmus és a Jugendstil közti közvetítő szerepet Bruno Paul játssza, aki a rombuszmustra mellett kifejezetten kora reneszánszra utaló geometrikus intarziasávokat és -mezőket használ fel bútor- és falburkolatfelületein.

183 A másik, a „progresszív" oldal is előszeretettel használja a rombuszmintát. Bécsben a „Quadratstil" skót, angol és holland előzmények után - az 1900-as 8. Secessio kiállítást követően lesz - főleg Josef Hoffmann és Kolo Moser munkáiban - meghatározó,

184 de ugyanezt a felfogást közvetítik Josef Olbrich, illetve a német Peter Behrens bizonyos művei is.

185 Utóbbit a síkdekoráció geometrizálása szintén az itáliai kora, illetve protoreneszánsz hasznosítása felé orientálja.

186 Hauszmann ahhoz a generációhoz tartozott, amely az 1860—70-es évek művészetteóriáján nőtt fel, amely a „célszerűség", a „konstrukció-" és „anyaghűség" követelményeit még a reneszánsz keretei között látta megvalósítandónak.

187 Mint látjuk, a rombusz ekkor válik Bécsben először stílusképző motívummá. Mikor pedig a „plaszticitás - síkszerűség" (vagy Wölfflinnel: ,/äumlich/körperlich - flächenhaft")'

88 ingája a századfordulón megint az utóbbi felé lendül ki, az élére állított négyszög újra a „síkszerűseg" és „egyszerűség" alapeleme lesz. Ha tehát a Hunyadi Mátyás-terem ornamentikájában a rombusz - mint a kora reneszánsz (egy olyan korszak, melyben a síkdekorációra nem jellemző ez a motívum) karakterisztikumának kifejezője - vezérmotívummá válik, akkor ez nem független a kurrens díszítőművészeti törekvésektől. Ha tudatos 508 11. Falburkolat a Kúria egykori elnöki szobájában (ma a Politikatörténeti Intézet tárgyalóterme).