Múzeumi műtárgyvédelem 15., 1986 (Központi Múzeumi Igazgatóság)

Skvaril, Lubomir - Johanidesová, Magdaléna: A gótikus pieta restaurálása a pozsonyi Szlovák Nemzeti Múzeum gyűjteményéből

került át, ahol az 50-es években P. Mendel restaurálta. E restaurálás jegyzőkönyvét nem sikerült megszerezni, más intézménynél sem volt megtalálható. P. Mendel restaurálási munkája techno lógiai szempontból alkalmazkodott az előző beavatkozásokhoz és egy teljes (komplex) átfestésből állt. Restaurálási munkánk során a valamivel idősebb (1360-1370-ből származó) Lipany-i piéta restaurálásáról Spolocniková akadémiai festőnő által megjelentetett tanulmányra támaszkodhattunk. Mindkét piétánál számos közö vonást állapitottunk meg, mint pl. a plasztika felépítési módját; a könnyek és verejtékcseppek kidomborodóan kialakított elemeit a testszineken; a viaszarany jelenlétét a polikrómiában stb.). Különösen kifejező jellegével a piéta a német plasztikák csoportjába tartozik és ezzel a területtel, az expressziv feszületek és piéták hazájával, a fájdalom fokozott kihangsulyozása révén különösen szoros kapcsolatban áll. A piéta témája nálunk a képzőművészetben csak a XIV. században jelenik meg. A piéta fejlődési tipusába tartozik időben a miénk is, amikor a vertikális felépítésű, heroikus piéta, fejlődésének végfázisában átmegy az expresszionizmusnak egy külsődleges, drasztikusabb formájába; Krisztus teste lépcsőzetesen három részre törik, testtartása expressziv, geometrikusán kialakított; a mártir fölé expressziv benyomást keltőén hajló anya alakja túlméretezett, arcán a szenvedés okozta eltorzulás látható. Ez az expresszivitás bensőségessé válásához, a kifejezés bizonyos nyugalmához vezet, amely már nem zárkózik önmagába, hanem feltárul a szemlélő előtt és kapcsolatba lép vele. Krisztus teste megőrzi egy vertikális piéta tipusát, az alak mögötti rész - a palást (szemfödél) és a lábak profilból láthatók, a lépcsőzetesen hajló test megmerevedésének éles szögéből, de a törzs ernyedt és frontálisan előfordult (rotált). A test vonala lágy és kihangsúlyozza az anyai ö- lelés támaszát. Mária teste eltér a vertikális felépítéstől, tör zsének tengelye Krisztus törzsével szemben oly módon nyomul előre, hogy kiemelje Mária fejének centrikus beállítását, akinek pillantása rámerevedik halott fiára. A plasztika kifejezése égy körben jár ide-oda a fájdalmas tekintet és a halott Krisztus arcán látható csendes szenvedés között. Mária keze, amely Krisztus testét gyengéden tartja és őt megragadja, a sebekre mutat.

206