Savaria – A Vas Megyei Múzeumok Értesítője 38. (Szombathely, 2016)
Művészettörténet - Cebula Anna: A magyar kárpitművészet visszatérése reprezentatív és narratív funkciójához
SAVARIA 38 A VAS MEGYEI MÚZEUMOK ÉRTESÍTŐIÉ 20IÓ 127-135 A magyar kárpitművészet visszatérése reprezentatív és narratív funkciójához Cebula Anna SZOMBATHELYI KÉPTÁR H-9700 Szombathely, Rákóczi Ferenc u. 12., Hungary cebula.keptar@gmail.com Összefoglalás A Ferenczy Noémi által a 20. század elején megújított és megreformált kárpitművészet magyar képviselői alkotó pályájuk elején a 20. század 60-as és 70-es éveiben még a monumentális állami megrendelésekre dolgozhattak. Később az állami mecenatúra megcsappanásával, valamint az avantgárdé szelének hatására, akárcsak más művészeti ágak képviselői, ők is elkezdtek kísérletezni magával az anyaggal, az alapanyaggal, valamint annak elemi részével, a szállal, majd a kárpitművészettől idegen anyagokat is belekomponálva a szuggesztivitás emelésének érdekében egyre bátrabb, egyre jobban a térbe kilépő alkotásokat készítettek. A 90-es évek közepe fele viszont, amikor a Millecentenáriumra, majd 2000-ben a Milleniumra készült az ország, a történelmi pillanatok kapcsán a művészek is a múltba tekintettek vissza. Ezzel egyidőben a kárpit visszanyerte hagyományos, szigorú struktúráját, alakját és a falon levő helyét is, és ismét mély és közérthető mondanivalókkal teli alkotásként jelent meg a szemlélők előtt. kulcsszavak: magyar kárpitművészet, Ferenczy Noémi, Solti Gizella, Péreli Zsuzsa, Nagy Judit, Polgár Rózsa, Szombathelyi Képtár Abstract The return of Hungarian tapestry to its representative and narrative function. Hungarian representatives of tapestry art, renovated and reformed at the beginning of the 20th century by Noémi Ferenczy, were still able to work to monumental orders from the state at the beginning of their creative careers in the 60s and 70s of the 20th century. Later on, with state patronage dwindling, and also under the influence of the winds of avant-garde, in the same way as representatives of other branches of art, they too began to experiment with the material itself, with the raw material as well as its elementary component the thread, then also incorporating materials foreign to tapestry art in order to heighten suggestivity, they produced increasingly bold works, increasingly reaching out into space. Towards the mid 90s, however, when the country was preparing for the Millecentenary, then for the Millennium in 2000, in connection with the historic moments, artists too looked back to the past. At the same time as this, the tapestry regained its traditional, rigid structure and form, and also its place on the wall, and once again appeared to onlookers as a creation full of deep and articulate messages. keywords: Hungarian tapestry art, Noémi Ferenczy, Gizella Solti, Zsuzsa Péreli, Judit Nagy, Rózsa Polgár, Szombathely Art Gallery Bevezetés A Szombathelyi Képtárban 2015-ben megrendezett A magyar gobelin 100 éve - Ferenczy Noémitől napjainkig című kiállítás keresztmetszetet mutatott be a 20-21. század hazai kárpitművészetéről. A négy részből álló tárlat nyomon kísérte az említett időszak változásait. Az elsőbe sorolja a 20. század első felében a gobelinszövés terén egyre nagyobb jelentőséggel bíró Ferenczy Noémi kárpitművész munkásságát és pedagógusi pályáját, sajátos munkamódszerének kialakítását. Ezt követik a festőművész pályatársak, Domanovszky Endre, Pekáry István, Plesznivy Károly munkái, 127
