Géger Melinda: Galimberti emlékkiállítás, 2003

Mânes en 1926, puis un long silence suit dans son activité de peintre. Elle a perdu ou anéanti une gande partie de ses ouvrages. C'est seulement en 1935 qu'elle reprend le pinceau, à partir de cette date elle se présente régulièrement aux expositions comme membre de l'Union des Artistes. Elle passe les dernières années de sa vie en retaite complète: elle est morte le 4 août 1951 à Litomërice. La deuxième compagne de Galimberti, Valéria Dénes est née le 18 juillet 1877. Elle a hérité de sa mère autrichienne de Vienne linclination vers les beaux-arts, ses talents de dessinatrice viennent de son père, ingénieur des Eaux et Forêts, qui a été condamné à vivre dans une chaise roulante à cause d'un tabès dorsal. Elle appartenait au type de femme émancipée du tournant du siècle qui a tourné le dos à la carrière conventionnelle de femme bourgeoise, malgré toute la résistance de la famille: elle voulait consacrer sa vie à la peinture. Elle a commencé ses études à l'école de Ferenc Szablya Frischauf comme partisan des artistes modernes, créateurs d'une nouvelle image du XX

e siècle. En partant à la recherche d'une formation artistique différente de celle qu'on appelle académique, elle est parvenue à la colonie d'artistes à Nagybánya; à partir de ce moment elle a participé au travail de cette dernière pendant des années. Elle s'est attachée au courant "neo" qui a reflété l'esprit des fauves français. Elle aurait connu Sándor Galimberti au cours du travail à la colonie. Galimberti a séjourné à Paris à partir de l'hiver 1909, Valéria Dénes y est arrivée en 1910. Sur la base d'une conception et de principes communs de la peinture qu'ils avaient acquis à Nagybánya, ils ont lié amitié puis ont connu l'amour. Leur vie à Paris est marqué d'un esprit uni et d'un travail commun sans pareil. Ils habitaient et travaillaient dans un immeuble près du Jardin du Luxembourg, au 23, rue de Vaugirard. Ils sont tellement unis par leur conception et leurs motifs de la peinture, que leur activité constitue un chapitre spécial dans l'histoire de la peinture hongroise.