Juhász Magdolna (szerk.): A kaposvári Rippl-Rónai Múzeum közleményei 5. (Kaposvár, 2018)
Megyery Noémi: A "Sárga zongoraszoba". Rippl-Rónai zenei festészete
306 MEGYERY NOÉMI Abban a közel egy évben Rippl-Rónai kimeríthetetlen lelkesedéssel alkalmazta Fenellát modellként (14. ábra). Arca csúnyasága miatt portré egy sem készült róla, ellenben „tiszta görög szobor aktja volt”.88 89 „Piktúrámban van egy egész hosszú és lázas Lazarinekorszak. Rajta kívül még csak két modellel foglalkoztam kimerítően. Az egyik fogadott leányunk volt, Anella, feleségem húgának gyermeke, akit kicsi kora óta mi neveltünk... A harmadik modell, aki nagyon érdekelt, az Fenella volt.’99 Fenella személyisége az 1910-11-es évben igen meghatározó lett a Róma-villa életében. Zenei képzettsége és a zenéhez való ragaszkodása nagyban hozzájárult a zenei élet fellendüléséhez. A zenének köszönhette Rippl-Rónai, hogy megismerte, az volt az, ami felkeltette az érdeklődését Fenella személye iránt. Ahogy az 1910-es évekre átalakult Rippl-Rónai festészete, melyben a vad színek és még erősebb kontúrok képezik a kompozícióit, úgy nyilvánul meg új felfogásmódja grafikáin is.90 A kontúr, amely a kukoricás képeken a vad színek mellett továbbra is nagyon fontos szereppel bír, új vonalstílust eredményez, mely grafikáiban is megjelenik. Ugyanakkor grafikáiban tematikai változás is tetten érhető. Míg festményein ritkábban találkozunk aktos kompozícióval,91 grafikáiban azonban számos aktot találunk, modelljei sokszor felismerhető személyek, és olykor erotikus töltettel is bírnak hanyag, néha kihívó testtartásaik.92 Fenella meghozta Rippl-Rónai munkakedvét, „hogy róla képeket és rajzokat készítsen. Alig múlt el nap azon a nyáron, hogy Fenella ne állt volna modellt” - emlékezik Anella. Az ősz bekövetkeztével „már a lakásban folytatódtak az ülések”, s ettől kezdve már csak rajzok készültek.93 Az ekkoriban készült tusrajzok elképesztő spontaneitással ragadnak meg egy-egy pillanatot vagy mozdulatot. Rippl-Rónai vonalstílusa ekkoriban vastag, szálkás, kusza kontúrokat rejt magában, amelyek időnként felülírják egymást, hangsúlyozva a véglegest, amely mellett a korábbi vonalak is láthatóak maradnak.94 Ez az új festői stílusából táplálkozó új vonalstílus hozzájárult a spontaneitás kifejezéséhez, amelyet ezeken a tus vagy tollrajzokon leggyakrabban a lúdtoll használatával ért el.95 88 Dénes Zsófia: Rippl-Rónai. - A Reggel 1926. aug. 2. Közli: Bernáth M. 1998, 164. 89 Uo. 90 „Ma, - ideges vagyok a szemem, lelkem kívánja a kedély életet - erős színeket, határozott körvonalakat. Azt szeretem ma, ha képeimen a színek toborzékolnának [sic!] ha orgiát űznek és végül jól összeházasodnak, egy nagy színharmóniába fulladnak bele. ” Levél Rónai Jánoshoz (Kaposvár, 1910. okt. 8.). Közölve: Rippl 1998, 507. 91 Aktos kompozíciói legtöbbször elvont tartalmúak vagy egy nagyobb szabású mű tervei. Pl. Park aktokkal (1911-12); Modelljeim kaposvári kertemben (1911); Festés közben. Három meztelen női alak (1911) Ld. Rippl 1998, 346-350. (Kát. 106-107.) Vö. Passuth K. 2005, 188. 92 Passuth K. 2005, 188. 93 Horváth J. 1995, 55. 94 Ld. Gombosi György Rippl-Rónai rajzairól. - In: Gombosi Gy. 1984, 19. 95 „A tollrajz spontaneitása a vonal mentén kiszáradt tinta irizáló foltjainak vaskosságából fakad.” Rippl 1998, 441. (Kát. 190.); Ld. még: Horváth J. 1995, 55. 14. ábra. Fenella Lowell, 1910. Máté Olga felvétele A Fenelláról készült rajzok is több tematikai csoportra oszthatóak. Aktrajzokon túl gyakran zenei utalású spontán pillanatokat is megörökített. Az utóbbiakon a felöltözött Fenella legtöbbször gitározik, miközben énekel (15- 21., 26. ábrák). Érdekes a modell-cigánylány társadalmi státusza, amely ezek fényében is némiképp eltér a korban általános aktmodellek társadalmi szerepétől. A 19. század közepétől kezdve a festőmodellnek álló hölgyek társadalmi helyzete és erkölcsi megítélése a prostituáltakéhoz volt hasonló, akiket a szükség és kényszer küldött a festőállvány mögé, s akiket ez a kiszolgáltatottság taszított a társadalmi hierarchia legaljára. Ezek között azonban akadtak kivételek, s Fenellát is azok közé kell sorolnunk, akik nem jobb híján maradtak a modellkedés mellett.96 Fenella független nő volt, aki művészi ambícióival hamar a figyelem középpontjába került, s műveltségét Rippl-Rónai is elismerte, aki nemcsak modellként alkalmazta, hanem művészi törekvéseiben támogatójává is vált. Azontúl, hogy ideális modellnek számított az egzotikumok iránt fogékony korban, extravagáns személyiségével magát a festőt is lebilincselte, aki felismerte a csak őt jellemző különlegességeket, s ezeket hagyta kifejezésre jutni művészetében is. így a különleges öltözetében megjelenő gitározó hölgy egy különös tematikát tár a néző elé, amelyben a zene hatása alatt álló művész képét ismerhetjük fel. Ennek az elmélyültségnek az ábrázolása nem idegen a kor zenei képtémái között, amelyben a zene hatalma és lebilincselő hatása egy képbe sűrítésben nyer kifejezést. A jól megválasztott pillanat képes kifejezni egy egész folyamatot, egy olyan lendüle-96 Berecz A. 2004, 175-181. (178.)
