Köpröczi Rózsa: A grafikus Szőnyi. Rajzok, vázlatok, tanulmányok (Pest Megyei Múzeumok Igazgatósága – Szőnyi István Alapítvány, Szentendre – Zebegény, 1996)

ZEICHNERISCHE NOTIZEN, DETAILBEOBACHTUNGEN „Die Zeichnung: Tagebuch, Bekenntnis über die Welt. Zeichnungen blätternd erscheint es, als wenn wir nicht an uns adressierte Briefe lesen, Geheimnisse anderer stehlen würden." (ZWEIHUNDERT ZEICHNUNGEN VON IMRE NAGY, DAS VORWORT SCHRIEB GYULA LÁSZLÓ, KRITERION, BUKAREST, 1973, S. VII.) Szőnyi zog 1924 nach Zebegény. Diese Entscheidung veränderte sein ganzes Leben, seine Malerei, doch hauptsächlich seine Themen. Das neu entdeckte ländliche Leben, die wunderbare Atmosphäre des Donauknies, der Bann einer neuen Welt erfüllte den jungen Maler. „Hier sah ich die zusammenhängende, untrennbare Einheit von Landschaft und Menschen in einem solchen Milieu, das meinen Vorstellungen sehr entsprach"- so faßte er das Erlebnis des Umzuges nach Zebegény in einem späteren Selbstbekenntnis zusammen. Seine Aufmerksamkeit wandte sich von den vorgestellten neuklassizistischen Kompositionen ab und den wahren Landschaften, den dort lebenden Menschen, Tieren und der gegenständlichen dörflichen Umgebung zu. Die spähende, alles entdeckende und festhaltende Betrachtung, die Szőnyi seitdem charakterisierte, ähnelt der Begierde der Meister der Spätgotik und Frührenaissance, die alles in der Welt neu entdecken wollten. Er machte sich die clrristliche Weltanschauung des Spätmittelalters über die Natur, die Gegenstände, über das Verhältnis der einfachen alltäglichen Dinge entweder instinktiv oder wissentlich zu eigen, nach dem alles die Schöpfung Gottes und darum beachtenswert und wunderbar ist. Szőnyi zeichnete auch früher Studien, Kompositionsskizzen, aber von diesem Zeitpunkt an können wir von der Kontinuität sprechen. Er machte zu jeder Zeit und in jeder Situation „Notizen", bzw. brachte alles auf Papier, was er sah. Er arbeitete nur selten nach Modell. Häufig beobachtete er aus dem Fenster schauend, im Zug sitzend oder auf der Straße die typisch stehenden, sprechenden charakteristischen Figuren der Dorfbewohner. Er war immer bemüht, die Sommer und die ganze Freizeit in Zebegény zu verbringen. Tag für Tag ging er in seinem Garten oder an das Donauufer, um „Wintervorrat" zu sammeln. Er bewahrte fast jede Zeichnung, ordnete sie sorgfältig, sortierte sie in Mappen und so konnte er sie jederzeit hervornehmen und die gesammelten Motive während des Malens der Tafelbilder benutzen. Diese Mappen dienten ihm als Arbeitsmittel und waren nicht für die Öffentlichkeit gedacht, aber hoffentlich ist die Neugierde seiner Kunstfreund der späteren Zeit zu entschuldigen, wenn sie zwischen die Blätter schauend die intimen Abdrucke der Geburt seiner Werke erspähen. Zur Orientierung während des Zeichenverlaufes bietet ein Führer einen Überblick nach Themen und Techniken. Eine interessante Gruppe der Zeichnungen sind einige kleine mit Bleistift, la vierter Tusche und Kohle hergestellte Skizzen. Auf ihnen erscheinen auf der gleichen Seite mehrere, voneinander vollkommen unterschiedliche Szenen und Kompositionen. Eine der schönsten unter ihnen ist jene, auf der die lyrische Figur eines sich waschenden Kindes neben ernsten, schwarzen marschierenden Männern un dunkler Landschaft in gekippten Rahmen erscheint. Das Bild ist ein Schulbeispiel für den vielseitigen Gebrauch des Bleistifts. Die Figur des kleinen Jungen baute er aus feinsten Linien und den mattesten weichen Tönen auf. Das drastische schwarz des anderen Bildes erreicht fast die Tiefe der Kohlezeichnungen. „Zur Herstellung der Bleistiftzeichnungen gibt es keine wichtigen Hinweise, denn die Technik versteht sich vollkommen von selbst..."* - schrieb Szőnyi in der „Schule der bildenden Kunst". Darum wählte er für seine „Notizen" während der Reise dieses naheliegendste, einfachste Mittel. Der Maler fuhr jeden Tag zwischen Budapest und Zebegény mit dem Zug. Im natürlichen Rahmen des Zugfensters * István Szőnyi: Die Zeichnung, S. 19. Die Schule der bildenden Kunst, Verlag: Képzőművészeti Alap Kiadóvállalata, Bp., 1976.