Boros Judit szerk.: Barbizon francia és magyar ecsettel. Az európai tájfestészet mesterei (A Pest Megyei Múzeumok Igazgatósága kiállítási katalógusai 5. Szentendre, 2007.)
Bodonyi Emőke–Verba Andrea: Barbizontól Szentendréig. Szentendrei művészek Barbizonban, 1923–1925
időszakban. 66 Czimra azonos című alkotásán azonos napszakban jelennek meg az ismerős körvonalú lombkoronák. Paizs Goebel lappangó barbizoni alkotásai között tartjuk számon azt a kompozíciót, amelyen a fontainebleau-i erdő egyik különleges hangulatú részlete, a francia festők és Paál László által is számtalanszor megörökített „Békák mocsara" jelenik meg. 67 / 1924 késő őszét és a telet Párizsban töltötte Paizs Goebel. Ezidőtájt pénzszűke miatt kevésbé festett, inkább sokat rajzolt, és főként Párizs múzeumait járta. Tájékozódásában Jeges Ernőn, Varga Alberten kívül a Czimra-fivérek, Tihanyi Lajos, Rauscher György, valamint Tassy Demian voltak segítségére. 68 / 1925 márciusától novemberig Paizs Goebel ismét Macherinben, illetve Barbizonban dolgozott. A fiatal művészek sokat és ebben az évben már sikerrel is festettek. Bár tanulmányútja során Paizs Goebel mindvégig Franciaországban tartózkodott, hazaküldött művei révén rendszeres kiállítója volt a budapesti tárlatoknak. Paizs Goebel és Jeges 1925 márciusában mutatta be legfrissebb alkotásait a díjazott fiatal művészeket felvonultató, Szinyei Merse Társaság által rendezett Nemzeti Szalonbeli kiállításon. 6 " Az Újság Hetilapja reprezentatív, több képpel illusztrált írása a címlapon Paizs Goebel a Szépművészeti Múzeum számára megvásárolt, Szajna-parti horgászt ábrázoló szénrajzának nagyméretű reprodukcióját közölte. 70 Szőnyi István és a Szinyei Társaság további díjazottjainak méltatása során a cikk többek között a Szőnyi hatása alatt is fejlődő Jeges Ernőt, Rozgonyi Lászlót és Goebel Jenőt mint Réti István ígéretes talentumú Dante s'interpénétrent. Ce monde dantesque aux formes tourbillonnantes se retrouve non seulement sur les pages des Illustrations de Dante 62 peintes à l'époque, mais aussi sur les aquarelles visionnaires, représentant le paysage de Barbizon, imprégné de la fugace brume du crépuscule {Composition, 1925) 63 . Pour ce qui est des dessins au fusain et des aquarelles, les inventions de Paizs Goebel - détachées librement de la réalité de la forme visible - sont saturées d'éléments symboliques./ Parallèlement, les peintures exécutées alors par Paizs Goebel à la suite de Millet, Rousseau, Corot et László Paál, peuvent être rattachées au courant de l'école de Barbizon du « paysage intime » qui aspirait à l'expression des humeurs intimes 64 . Il semble qu'en utilisant la technique classique de peinture, et en la nuançant de tons sombres roux et vert brunâtre, le tableau forestier apparaissant comme une peinture à l'huile {Arbres de Barbizon/Paysage de Barbizon, 1925 ; Arbres de László Paál) 6S suive les critères de représentation du paysage romantique du XIX e siècle. Les arbres de László Paál firent à cette époque leur apparition non seulement dans l'œuvre de Paizs Goebel mais également dans celle de Czimra 66 . Dans une œuvre de Czimra portant le même titre, surgissent au même moment de la journée les contours des fameuses couronnes de feuillage. Parmi les œuvres latentes de Paizs Goebel à Barbizon, on peut prendre en compte cette composition dans laquelle paraît l'un des détails de la forêt de Fontainebleau à l'atmosphère particulière, le « Marécage des Grenouilles », tant de fois immortalisé par les peintres français et par László Paál 67 . / Paizs Goebel passa la fin de l'automne et l'hiver 1924 à Paris. Faute d'argent, il peignit moins et préféra se consacrer au dessin et surtout fréquenter les musées de Paris. Parmi ses relations, en-dehors d'Albert Varga et d'Ernő Jeges, les frères Czimra, Lajos Tihanyi, György Rauscher, ainsi que Demian Tassy lui vinrent en aide 68 ./ De mars à novembre 1925, but also in the hallucinatory aquarelles that depict the Barbizon landscape saturated with ephemeral twilit mists Composition 1925. 63 In the case of the charcoal drawings and aquarelles, Paizs Goebel's inventions are filled with symbolic contents - freely working free of the reality of the form that is seen. / Nevertheless, following in the footsteps of Millet, Rousseau, Corot, and László Paál, the paintings Paizs Goebel did at that time can be connected to the paysage intime of the Barbizon school, which intended to express inward moods. 64 The image of the forest represented as an oil painting with classical painting technique and in deep red and brownish green shades Trees in Barbizon 1925, Barbizon Landscape 1925; László Paál's Trees 05 seems to follow the criteria of nineteenth century romantic landscape painting. László Paál's trees appear not only in Paizs Goebel's but also in Czimra's works of that period. 66 In Czimra's picture with the same title, the familiar foliage appears at the same time of day. Paizs Goebel's composition about ^ the 'Frogs' Swamp' is one of his missing Barbizon works. 67 The French painters and László Paál had frequently painted that part of the Fontainebleau forest. / Paizs Goebel spent the late autumn and winter of 1924 in Paris. He was not painting so much at the time due to financial difficulties. Rather, he was drawing a lot and visiting the museums of Paris. He learned the ropes from Ernő Jeges, Albert Varga, the Czimra brothers, Lajos Tihanyi, György Rauscher and Demian Tassy. 68 / From March to November 1925 he was working in Macherin and again in Barbizon. The young artists painted a lot and in that year already with success. Although he stayed in France throughout his study tour, Paizs Goebel showed regularly at the Budapest exhibitions through the works he sent home. Paizs Goebel and Jeges exhibited their latest pictures among Barbizontól Szentendréig. Szentendrei művészek Barbizonban, 1923-1925 De Barbizon à Szentendre- Les artistes de Szentendre à Barbizon, 1923-1925 j From Barbizon to SzentendreArtists from Szentendréin Barbizon, 1923- 1925
