Klemmné Németh Zsuzsa szerk.: A visszavonultság világai. Család és anyaság Szőnyi István művészetében (PMMI kiadványai - Kiállítási katalógusok 7. Pest Megyei Múzeumok Igazgatósága, 2004)

a kezek, lábak dinamikus ritmusa oldja föl. Az előbb elemzett művek 1929-30 körül születtek, ennek a korszaknak jelentős darabja még a Verandán (Kat.sz.: 7) című nagyméretű, fatáblára festett kompozíció. A téma, a gyermekét ölében tartó anya megfogalmazása, a kép színvilága új hangot üt meg, bár még olajjal készült, de a későbbi temperaképek derűsebb harmóniáit vetíti előre az anya élénk sárga ruhája, a vele kontrasztban álló háttér türkiz zöldje. A kép egyik fő értéke a zárt kompozíció, a diagonális szerkesztés, ahol a kutya figurája éppolyan fontos eleme az egymást kiegyensúlyozó erők játékának, mint a kisfiú fehér ruhás alakja, vagy a karosszék íve. 1924-től, Zsuzsa születésétől kezdve egyre gyakoribb szereplők rajzain, rézkarcain, táblaképein gyermekei. Fejlődésük nemcsak a róluk készült sok fényképen, hanem apjuk of the landscape refer to Gauguin's pictures made in Tahiti. The mother and children' gestures suggest tranquillity as if they were sitting out of time in the stage-like foreground. The shapes of the hills in the background are roughly made; you can recognize the motifs of Nagybánya landscapes in the forming of trees and bushes. There is a characteristic object, the water jug, which, in this period, is an inevitable prop of Szőnyi's canvases of various subjects. Its presence is often unreasonable either from the point of view of composition or from that of subject. It can be seen at the bed of Danaé (1922) reclining, in the room near the Nude in Slippers, at the feet of Zsuzsa with Jug (1928), one of the portraits of Zsuzsa as a child and at the feet of the woman breastfeeding titled Evening (1934, Cat. 11), which is his early main work. Sometimes it becomes the subject of the művein is nyomon követhető. Kis figuráik éppúgy beletartoztak a zebegényi élet látványvilágába, mint a Duna víztükre, a hegyek, vagy a kert panorámája. Zsuzsa visszaemlékezése szerint, amikor apja szigorúan összehunyorított szemének látókörébe került, könyörtelenül modellt kellett állnia, bármennyire nem volt ínyére a hosszú mozdulatlanság, így születhetett 1927-ben a Zsuzsa falóval (Kat.sz.: 2), az a sugárzó üde vászon, mely olyan nagy sikert aratott 1929-ben, az Ernst Múzeumban rendezett harmadik gyűjteményes kiállításán. Ennek a képnek az elemzésével indíESTE ZEBEGENYBEN 1928. (Kat.sz.: 6) picture like in Danaides (1923) where the nudes carrying water lift the heavy jugs with a light movement above their heads. The dignified village women of Women at the Water Bank (1929) are standing for a short rest at the Danube bank on their way home. Its meaning is multi-layered indicating purity, respect of life, ubiquity, the most important values for Szőnyi. The characteristic piece of his transitional dry period is the above-mentioned Family, which may have been painted at the same time with the panel picture where only the mother and daughter are present. The latter one is