Basics Beatrix - Dománszky Gabriella (szerk.): Szenvendély és ráció. Perlrott Csaba Vilmos 1880 - 1955 - MűvészetMalom kiadványai 9. (Szentendre, 2015)
Boros Judit: Nagybánya és Párizs - Kezdeti évek
kiállított kompozícióval. Utóbbit hipotetikusan azzal a csak részleteiben megmaradt képpel azonosíthatjuk, amely a Fekvő akt hátoldalán látható. Az Árkádia-témát feldolgozó kompozíciót, mely egyrészt saját Ruhateregetés című korábbi képével rokon, másrészt, amennyire töredékes voltában megállapítható, Puvis de Chavannes ismeretéről tanúskodik, még Párizsban kezdhette el. Utólag, 1907. nyarán használta fel a vásznat a Gauguin-hatást legerősebben mutató Fekvő akt27 megfestéséhez. Érdekes, hogy a tahiti-i képek beállítását, hangulatát követő vásznon az akt testfelületének kialakítása idegen Gauguin modorától és leginkább Renoir 1900 után festett nőalakjaink sűrűn egymásra húzott ecsetvonásokból álló felületét idézi, jelezve milyen sokfelé figyelt az ekkor még a saját festői nyelvezetét kereső fiatal festő. Az említett tárlaton kiállított további három képet - Két nő, Kék blúzos leány , Piros blúzos leány - sajnos, nem ismerjük. Nagybányán festett képeit állította ki Perlrott az 1907-es Salon dAutomne-on. Rétinek címzett, fentebb említett levelében írja: ...az összes dolgaim melyeket Bányáról a Salonba küldöttem mind bent maradtak. így természetesnek fogja találni hogy itt vagyok s ezt az utat választottam. De ez talán nem is izgatott volna annyira mint inkább az, hogy milyen helyen lógtak a dolgaim és hogy mi igaz abból, hogy 17. Budapesti látkép a Rákóczi úttal, 1910-es évek (Kát. 21.)
