Fitz Jenő (szerk.): A Pannonia Konferenciák aktái IV. Bronzes Romains figurés et appliqués et leurs problemes techniques - István Király Múzeum közelményei. A. sorozat 27. A Pannon konferenciák aktái 4. (Székesfehérvár, 1984)
V. Cserményi: Statuettes de Vénus de Pannonie
Alba Regia, XXI, 1984 V. CSERMÉNYI STATUETTES DE VÉNUS EN PANNONIE Dans le Musée Roi Saint Etienne de Székesfehérvár, au cours des dernières années, avaient lieu plusieurs expositions thématiques organisées en vue de présenter l’art d’époque romaine en Pannonie. Le catalogue de l’exposition de 1976, sur «La plastique d’époque romaine en Pannonie» contient l’étude de J. Gy. Szilágyi où l’auteur donne un aperçu des problèmes qui se manifestent au cours de l’interprétation des monuments de l’art d’époque romaine pannonién (Szilágyi 1976, 11—17); Il énumère les imperfections de la recherche dont la correction est absolument nécessaire pour avoir l’image précise de cet art. Ses remarques sont également valables pour les études qui ont comme sujet la petite sculpture en bronze. Etant donné leur très grand nombre, la littérature archéologique s’est évidemment beaucoup occupée de petits bronzes. Dans le riche répertoire des publications de trouvailles, des analyses de sources antiques et des oeuvres de synthèse, travaux commencés au 19e siècle, ne manquent naturellement pas les ouvrages qui se rapportent à la petite plastique de bronze d’époque romaine. L’abondance apparente de petits objets en bronze et surtout leur variété au point de vue de la technique, de l’iconographie et en premier lieu du style, devaient évidemment diviser les spécialistes dont l’intérêt fut évéillé par ce genre de sculpture bien déterminé. Les remarques de J. Gy. Szilágyi sont encore plus justes si nous tenons compte de ce que les chercheurs ne pouvaient pas pendant longtemps se débarrasser des théories préfabriquées et des aspects d’histoire de l’art des débuts. A cette époque les recherches étaient dirigées en premier lieu par le principe du rapport qui existaient entre l’objet d’art étudié et l’art de la ville de Rome ou plus largement l’art romain, par la question de savoir dans quelle mesure l’objet correspond aux tendances artistiques romaines ou dans quelle mesure il en est différent. La statuaire en pierre de Pannonie nous permet d’établir la ligne d’un développement continu, d’en séparer des groupes bien documentés et de les dater à l’aide des inscriptions. La situation qui concerne les objets en bronze et surtout les figurines en bronze en diffère totalement. La recherche a essayé de distinguer les objets importés et ceux d’origine locale d’une manière très simplifiée: les pièces de meilleur qualité sont souvent considérées comme venues de l’importation et celles de qualité plus inférieure comme des produits locaux. Les spécialistes se sont intéressés surtout aux objets de haute qualité qu’ils étudiaient séparément. La recherche s’est fixée d’abord le but d’insérer ces statuettes dans l’histoire de l’art (voir les études d’A. H e k 1 e r ). Depuis peu de temps certains spécialistes essaient déjà de déterminer le lieu de fabrication des objets (voir les études d’E. Thomas et de T. Nagy) et de soulever, sur la base de la qualité des pièces, quelques questions sociologiques (voir les articles d’Edit Thomas). L’un des groupes les plus nombreux des statuettes de bronze mis au jour en Pannonie comprend les figurines de Vénus. Ces représentations de la divinité dont on a découvert en Pannonie plus de trente, nous permettent de reconnaître et de distinguer les variantes des types qui ont été connus dans l’empire romain. A la base de la matière des corpus de bronzes déjà publiés, dans le premier volume de son oeuvre „Die römischen Bronzen der Schweiz, Kauffmann-Heinemann réussit à distinguer cinq types principaux des représentations de Vénus (1977, 68—71). Les nombreuses figurines de Vénus de Pannonie nous offrent également la possibilité de reconnaître les mêmes types. Le type dit Vénus Anadyomene suit la représentation d’Aphrodite toute nue tordant de deux mains ses cheveux mouillés. Parmi les variantes du type, c’est celle portant une draperie autour de sa taille qui est de grande importance. Selon l’opinion de H. Himmelmann-Wilds c h ü t z, le prototype de ces statuettes doit être reconnu dans le type d’esprit classiciste d’Aphrodite Colonna. Nombreuses variantes de ce type qui ne diffèrent que très peu l’une de l’autre, ont été mises au jour dans les provinces 135
