Giorgio Vasari 1511-1574 (Szeged, 2011)
Jegyzetek
2. A kápolnákról lásd: Vasari-Milanesi, 7: 715f; Agostino Taja, Descri^ione del Palazgo Apostolim Vaticano (Rome: 1766), 95ff; Giovanni Pietro Chattard, Nuova Descri^ione del Vaticano o sia della sacrosanta Basilica di S. Pietro (Rome: 1766), 2: 92ff; Ludwig von Pastor, The History of the Popes (St. Louis: 1951), 17: 118-119; Diocletio Redig de Campos, I Palazgi Vaticani (Bologna: 1967), 167; T. S. R. Boase, Giorgio Vasari: The Man and the Book (Princeton University Press: 1979), 323; and Steven F. Ostrow, „The Counter-Reformation and the End of the Century,” in Borne: Artistic Centers of the Italian Renaissance, ed. Marcia B. Hall (Cambridge University Press: 2005), 248-249. For the chapels, see Vasari-Milanesi, 7:715f; Agostino Taja, Descri^ione delPalazgp Apostolim Vaticano (Rome: 1766), 95ff; Giovanni Pietro Chattard, Nuova Descri^ione del Vaticano o sia della sacrosanta Basilica diS. Pietro (Rome: 1766), 2:92ff; Ludwig von Pastor, The History of the Popes (St. Louis: 1951), 17:118-119; Diocletio Redig de Campos, I Palacki Vaticani (Bologna: 1967), 167; T. S. R. Boase, Giorgio Vasari: The Man and the Book (Princeton University Press: 1979), 323; and Steven F. Ostrow, “The Counter-Reformation and the End of the Century,” in Rome: Artistic Centers of the Italian Renaissance, ed. Marcia B. Hall (Cambridge University Press: 2005), 248-249. 3. Habár nagyon szeretett volna jó munkát végezni, hogy ne maradjon alul Raffaello (a Stanceban, a Saint Michael kápolnája mellett) és Michelangelo (a Cappella Paolina és a Sixtus-kápolna) freskóinak kvalitásától. Lásd: Vasari-Milanesi, 7: 715, és 2. jegyzet, melyben Milanesi idéz Vasari leveléből: „vedrö servillo bene [il papa], perché é necessario, ché qui é Raffaello e Michelangnolo; ehe vedró, per onor di V. Al. et mio, non essere inferiore”. However, he was also anxious to do a good job so that his work would not appear inferior to the frescoes of Raphael (in the Stance, adjoining the Chapel of Saint Michael), and Michelangelo (both those in the Cappella Paolina and in the Sistine Chapel). See Vasari-Milanesi, 7:715, and note 2, where Milanesi quotes from a letter written by Vasari: “vedró servillo bene [il papa], perché é necessario, ché qui é Raffaello e Michelangnolo; che vedró, per onor di V. Al. et mio, non essere inferiore”. 4. Lásd Vasari-Milanesi, 7:715 and note 3. In his Tihro déllé RJcordan^e című művében Vasari leírja a kifestést, mint tényt „sette angelj che combattevano coj sette peccati mortalj” (Del Vita, 103). See Vasari-Milanesi, 7: 715 and note 3. In his Ubro delle Ricordan^e, Vasari describes the vault as decorated with “sette angelj ehe combattevano coj sette peccati mortalj” (Del Vita, 103). 5. Vasari-Milanesi, 7: 715. 6. Giovanni Gaye: Carteggio inedito dArtisti dei SecoliXIV, XV, XVI, vol. 3 (Florence: 1840), 292. Ugyanabban a levélben Vasari szintén elmondta Francesco de’Medicinek, hogy többek között befejezett 56 rajzot: „dodici storie grandi, di braccia cinque larghe, alte braccia sette, piene di figure; che in quattro v’é le storie di Tobia coll’Angelo Raffaello, quattro di san Stefano, quattro di san Pier mártíré: il resto sono cartoni delle tre volte; dov’é, a san Michele, la pioggia degli Angeli neri; a san Stefano, un cielo aperto, con gran copia di figure; a san Piero mártíré, tutte le Virtú teologali, e i santi e sante dell’Ordine di San Domenico” (Vasari-Milanesi, 7: 715, note 3). Giovanni Gaye, Carteggio inedito d’ArtistideiSecoliXIV, XV, XVI, vol. 3 (Florence: 1840), 292. In the same letter, Vasari also told Francesco de’ Medici that he had completed 56 pieces of cartoons, including: “dodici storie grandi, di braccia cinque larghe, alte braccia sette, piene di figure; ehe in quattro v’é le storie di Tobia coll’Angelo Raffaello, quattro di san Stefano, quattro di san Pier martire: il resto sono cartoni delle tre volte; dov’é, a san Michele, la pioggia degli Angeli neri; a san Stefano, un cielo aperto, con gran copia di figure; a san Piero martire, tutte le Virtu teologali, e i santi e sante dell’Ordine di San Domenico” (Vasari-Milanesi, 7:715, note 3). 7. Zucchinak, mint Vasari asszisztensének jegyzetei szerint. Lásd Hermann Voss Die Malerei der Spätrenaissance in Rom und F/or«»^ (Berlin: 1920), 1:292; és 2:316. Pastor 17:118,1. ADepositaria Generale della Camera Apostolica (lásd: Archivio di Stato di Roma) elszámolási könyvei ez idő alatt számos fizetési bejegyzést tartalmaznak a „capelle” számára, amely a „fabrica delle stanze nuove in palazzo apostfolico] acanto a Torre Borgia”-ban található. For Zucchi as Vasari's assistant, see Hermann Voss, Die Malerei der Spätrenaissance in Rom und Florenz (Berlin: 1920), 1: 292; and 2: 316. According to Pastor, 17: 118, note 1, the account books of the Depositaria Generale della Camera Apostolica (in the Archivio di Stato di Roma) contain many records of payment during this period for the “capelle” located in the “fabrica delle stanze nuove in palazzo apostfolico] acanto a Torre Borgia.” 8. A Mária megkoronázása ma a livornói Santa Caterina templomban, a Szent Péter mártiromsága minden bizonnyal a bécsi Kunsthistorische Múzeumban található. Inv. no. 219. Lásd Ostrow, 248-249. The Coronation of the Virgin is now in the church of Santa Caterina in Livorno. The Martyrdom of Saint Peter Martyr is believed to be that in the Kunsthistorisches Museum in Vienna, inv. no. 219. See Ostrow, 248-249. 9. Az Angyali«^ő^/s/napjainkban a szegedi Móra Ferenc Múzeumban található. Inv. no. 50.47.1. The Annunciation is now in the Móra Ferenc Museum, Szeged, inv. no. 50.47.1. GIORGIO VASARI 1511-1574 127
