Várkonyi György (szerk.): Uralkodók, szentek és amatőrök. 18. századi portré-miniatűrök a Habsburg-Lotharingiai házból - A Janus Pannonius Múzeum művészeti kiadványai (Pécs, 1999)
Mária Terézia anyai nagyanyjának képmása hagyományos reprezentációs portré. Festője a francia portréfestészet ismeretében, annak hatása alatt készítette el az idős hercegnő képmását. A Bécsben működött G. Auerbach művei is befolyásolhatták. A kezében ölebet és legyezőt tartó, rizsporos frizurájú nagymama arcvonásainak karakteres megragadására összpontosító festő nehezen birkózott meg a kavargó drapériák és a hölgy feje körül indokolatlanul tekergő aranyozott, faragott díszek formai, kompozicionális megfogalmazásával. 24. Német festő, 18. század Lajos Rudolf Braunschweig-Wolfenbüttel herceg, mint Szt. Rudolf, 1710 körül akvarell, pergamen, 101x75 mm hátoldalán felirat „mein gros Vater........wolfenbüttel" Mária Terézia anyai nagyapja és családja politikai és vagyoni helyzete erősítésére 1707-ben Bambergben nyilvánosan rekatolizált. Valószínűleg ezen események nyomán készült e kis ájtatoskép. A herceg névadó patrónusszentje, Szt. Rudolf képében ábrázoltatta magát. A levéldíszes aranyozott cartouche-ban felhők között, angyalokkal övezve, kezében pálmaágat tartó szent mártír dicsfénykoszorúba foglalt rizsporos, parókás, pufók képmása jól érzékelteti az inkognito képek minden ellentmondásosságát. 25. Braunschweig-Wolfenbüttel hercegnő önarcképe 1720 körül, akvarell, pergamen, 136x105 mm hátoldalán felirat „erzherzogin von wolfenbüttel gros mutter” A képecske a hagyomány szerint a hercegnő önarcképe, férje halála után. Amennyiben ez helytálló, az elmúlásról meditáló gyászfátylas özvegy koponyával és könyvvel kezeiben a privát élet érzelmes, anziksz-szerű képtípusát művelte, mint művészkedő arisztokrata. A háttérben látható táj vélhetően a család valamely kedvelt blankenburgi kastélyát ábrázolja. Uber die dargestellte Person stehen keine Angaben zur Verfiigung. Angefertigt wurde das Bildnis von einem Laienmaler oder einem Amateur-Mitglied der Mahlschule. Seine Kenntnisse reichten für den Einsatz malerischer Lösungen nicht aus, er war bestrebt, die Form des Gesichts durch Zeichnung von Farblinienchen in Erscheinung zu bringen. Das Brustbild weist ein einziges interessantes Detail auf, am Halse der Gräfin hängt auf einem Band ein ovales Miniaturporträt, mit dem Bildnis einer Dame im Trauerkleid. 23. Deutscher Maler, 18. Jahrhundert Bildnis der Herzogin von Braunschweig-Wolfenbüttel, um 1720 Aquarell, Temepar 134x102 mm Inschrift rückseitig: “herzogin... Wolfenbüttel gros mutter” Das Bildnis der Großmutter von Maria Theresia mütterlicherseits ist ein traditionelles Repräsentationsporträt. Der Maler fertigte das Bildnis der bejahrten Herzogin in Kenntnis der französischen Porträtmalerei und unter deren Einfluß an. Auch der Einfluß der Werke des in Wien tätigen G. Auerbach ist möglich. Der Maler konzentrierte auf die Erfassung der Gesichtszüge der Oma mit einem Schoßhündchen in der einen und einem Fächer in der anderen Hand und mit bepudertem Haar, er kam aber mit der formgerechten und konzeptionellen Darstellung der herumschwebenden Draperien und den um den Kopf der Dame herum unbegründet rankenden vergoldeten und geschnitzten Zierden nicht zurecht. 24. Deutscher Maler, 18. Jahrhundert Herzog Ludwig Rudolf von Braunschweig-Wolfenbüttel als Hl. Rudolf, um 1710 Aquarell, Pergament, 101x75 mm Inschrift rückseitig: “mein gros Vater .... wolfenbüttel” Zur Festigung der politischen und der Vermögenslage haben sich der Großvater von Maria Theresia mütterlicherseits samt Familie 1707 in Bamberg öffentlich rekatholisiert. Wahrscheinlich entstand im Zuge dieser Geschehnisse dieses kleine Andachtsbild. Der Herzog ließ sich als sein Namenspatron, der Heilige Rudolf, darstellen. Das Bildnis des vom Glorienschein umgebenen, bepuderten, pausbäckigen Gesicht mit Perücke des Heiligen Märtyrers, zwischen Wolken in blätterverzierter vergoldeter Cartouche von Engeln umgeben schwebend, mit einem Palmzweig in der Hand weist plastisch alle Widersprüche der Inkognitobilder auf.
