Várkonyi György (szerk.): Uralkodók, szentek és amatőrök. 18. századi portré-miniatűrök a Habsburg-Lotharingiai házból - A Janus Pannonius Múzeum művészeti kiadványai (Pécs, 1999)
ben készült. A rendelkezésünkre álló adatok, és reprodukciók nem teszik eldönthetővé, hogy a miniatűr Roslin műve, vagy valamely udvari festő egykorú kitűnő kvalitású másolata. 1 Maria Theresia und Ihre Zeit, Aus. Kat. 1980. 256-58. kát. No. 46. 01. 2 G. W. Lundberg, Roslin, Liv och verk, Stockholm, 1962. II. p. 90. kát. No. 493. 494. 2. Bécsi festő Erzsébet Krisztina császárnő (1691-1750), mint Szt. Anna, 1740 körül akvarell, pergamen, 109x62 mm hátoldalán felirat „Elisabeth kaiserin frau ..." VI. Károly császár és magyar király feleségét, született Wolfenbüttel Erzsébet Krisztinát, az egykor szépségéről nevezetes „fehér Lizi”-t nagymama korában ábrázolja ez a rejtett portré. A testes asszonysággá lett, betegségektől gyötört, politikától lánya, Mária Terézia császárnő által távoltartott nagymama valóban csak a családi életben, a gyermekek nevelésében kapott szerepet, bár életének ez a része fiúörökös híján nem volt sikeres. Ugyanúgy várta a fiú utódot, miként Szt. Anna és Joachim fohászkodott Istenhez a hosszú meddőség miatt. Innen tehát a Szt. Anna szerepével való azonosulás vágya. A képecske a bécsi akadémián is népszerű témát, a gyermek Mária neveltetését a szokásos módon jeleníti meg. Szt. Anna asztalnál ülve könyvből oktatja az ájtatoskodó Máriát. Lent a sután megrajzolt asztalon evilági tárgyak, kendő, kosárka. Fölöttük az égi szférák képviselői, gomolygó felhők között szárnyas angyalok lebegnek. A szent jelenet portré jellegét erősíti, hogy a császárné, mint Szt. Anna nem a nevelendő gyermekre figyel, hanem kinéz a képből, azaz szembe néz a nézővel. A nem különösebben kvalitásos miniatűr bizonyára egy ügyes kezű udvarhölgy munkája lehet, aki a drapériák formai alakítását és a színek használatát egyrészt Liotardtól, másrészt Seyboldtól leshette el. 3. Meytens, Martin van (1695 Stockholm -1770 Bécs) Erzsébet Sarolta lotharingiai hercegnő, mint Szt. Ilona, 1740 körül akvarell, pergamen, 85x70 mm hátoldalán felirat „herzogin ... lotharingen....frau......iger” Gefallen. Die beachtliche Popularität und die Bekanntheit konnte den Maler und seinen Auftraggeber dazu veranlaßt haben, auch die Miniaturvariante anzufertigen. Von Maria Christine konnte wohl die Kopie des eigenen Werkes nicht stammen. Ihre Malmethode weicht vollkommen ab, und ihre bekannten Werke sind von bescheidenerer Qualität. Laut der rückseitigen Inschrift ist es 1778 gleichzeitig mit dem Bild von Roslin entstanden. Die uns zur Verfügung stehenden Angaben und Reproduktionen lassen nicht entscheiden, sondern bloß annehmen, daß die Miniatur entweder von Roslin selbst stammt, oder es handelt sich um eine exzellent qualitätsvolle Kopie irgendeines zeitgenössischen Hofmalers. ' Maria Theresia und Ihre Zeit, Aus.Kat. 1980, 256-58. Kat.No. 46.01 2 G.W. Lundberg, Roslin, Liv och verk, Stockhlm, 1962, II. p. 90. Kat.No. 493.494 2. Wiener Maler Kaiserin Elisabeth Christine (1691-1750) als Hl. Anna, um 1740 Aquarell, Pergament, 109 X 62 mm Inschrift auf der Rückseite “Elisabeth kaiserin frau...” Dieses verborgene Porträt stellt die Gemahlin von Kaiser und ungarischem König Karl VI., geb. Elisabeth Christine Wolfenbüttel, die einst für ihre Schönheit bekannte “weiße Lisi” im Großmutteralter dar. Die zu einer korpulenten Dame gewordene, von Krankheiten gepeinigte, von der Politik durch die Tochter Kaiserin Maria Theresia ferngehaltene Großmutter erhielt wahrhaftig nur im Familienleben, bei der Erziehung der Kinder eine Rolle. Ihr Leben galt ohne einen männlichen Erben für mißlungen. Sie erwartete auf den männlichen Nachkommen wie die Hl. Anna, und Joachim flehte Gott wegen der lang während Unfruchtbarkeit um Hilfe an. Daher also die Sehnsucht danach, sich mit der Rolle der Hl. Anna zu identifizieren. Das Bildchen stellt das auch an der Wiener Akademie beliebte Thema, die Erziehung von Maria im Kindesalter auf die herkömmliche Art dar. Die Hl. Anna unterrichtet am Tisch sitzend aus einem Buch die andachtsvolle Maria. Unten, auf dem linkisch gezeichneten Tisch liegen alltägliche Gegenstände, ein Tuch, ein Körbchen. Über ihnen die Vertreter der himmlischen Sphären, zwischen Quellwolken schweben beflügelte Engel. Den Porträtcharakter der heiligen Szene bestätigt, daß die Kaisergemahlin als H. Anna nicht auf das zu erziehende Kind achtet, sondern aus dem Bild herausblickt, das heißt, sie blickt auf den Zuschauer. Die nicht besonders qualitätvolle Miniatur ist wahrscheinlich die Arbeit einer geschickthändigen Hofdame, die die
