Irodalmi Szemle, 1993
1993/2 - JAROSLAVA PAŠIAKOVÁ: Prágai képtárakban
JAROSLAVA PAŠIAKOVÁ Prágai képtárakban A fényárban úszó és megújult Prága tárt kapukkal váija a várost felfedezni kívánó látogatót. Sokféle élményt kínál, leginkább mégis azok maradnak emlékezetesek, amelyeket az Óváros középkori utcácskái rejtenek. Kastélyok és régi polgári házak között itt bújik meg a Közép-csehországi Galériának otthont biztosító épület is. A célszerűen és ízlésesen felújított kétszűites képtár a meghagyott boltívekkel vonzó és varázslatos. Még mkább azzá teszi Styrský és Toyen, a cseh avantgárd két jeles egyéniségének közös kiállítása, amely a művészek 1923 és 1933 közötti munkásságát mutatja be. Jindrich Štyrský (1899-1942) és Toyen (eredeti nevén Marié Čcrmínová — 1902- 1980) a húszas évek közepén Párizsban telepedett le, s ott alkották meg az avantgárd áramlat sajátos alternatívájaként emlegetett képzőművészeti irányzatot, az artificializmust (ľ art arificiel — mesterséges művészet). Műidketten kezdettől fogva tanúi és részesei voltak az 1918 után induló absztrakt művészeti mozgalmaknak. Részt vettek például a párizsi Ľ art ď aujourdhiti (A ma művészete) című kiállításon is, amely kiállítás nagy mértékben hozzájárult a harmüicas évek néhány avantgárd csoportjának (például a Cercle et Carré vagy az Abstraction- Création) megszületéséhez. A valóságtól elvonatkoztatott kompozícióikon elsősorban Paul Klee és a szürrealista mspirációk hatása érződik, de artificializmusukban az absztrakció nem cél, hanem eszköz, s a természet szeretetéből adódik. A két világháború közti cseh képzőművészeti avantgárdba müidenekelőtt az imagmáció és az emlékek hangsúlyozásával hoztak új szilit, képeiket "tiszta lirizmus" hatja át, miközben emlékeik egy új, szubtilis költői valóságot idéznek. Ahogy Styrský mondta: “Az ember elbüvöléséhez nem kell Óceániában bolyongani. A költő szereti a távolságokat, de nem a térbeli, hanem az időbeli távolságokat... Kerüljön hát bárhova, megelégszik az önmagával hozott világgal.” A Toyen illusztrációit tartalmazó könyv előszavában pedig ezt írja: "Úgy tűnik, a jövőben csupán a tébo- lyodottak ápolják majd a költészet hagyományait... A látnokok és a meditációk kora közeleg, amely a teremtést megelőző időszakot idézi.” Styrský és Toyen szerűit a kubizmus néni tartalmaz "költői értékeket", ezért nem is lettek a követői. A szürrealizmusban pedig a pszichikai automatizmussal közvetített tudatalatti víziók művészi ellenőrzésének hiánya aggasztotta őket. Elsőrendűnek a reflexiók és az emlékek űispirálta művészi tettet tartották, s ebben az állásfoglalásban világosan körvonalazódik a cseh környezet hatása is. A kiállítás, amely a művészi sajátosságok hangsúlyozásával időrendi sorrendben mutatja be műveiket, az autentikus prágai genius loci jelenlétével érdekes felfedezés lehet minden tárlatlátogató számára.
