Heves megyei aprónyomtatványok 23/R

zodni. Ilyenkor igazán szabadon szárnyalhat a szellem. Legtalálóöban fantázia- vagy karak­terfejeknek nevezhetnénk ezeket, amelyekből ezúttal az alábbiak képviselik alkotójukat: Kucsmás fej (1966), Szürke fej (1967), Fekete fej (1967), Kendős fej (1969), Palóc nő (1969). Kedvenc témái közé tartozik állatok mintá­zása és kőbe vésésük is, amelyeken természet­szerűleg a játékos kedvnek jut az elsődleges szerep amellett, hogy a kiválasztott állat „jel­lemét”, sajátságos mozdulatait is igyekszik meg­lesni. A kiállításon szereplő három állatfigurá­ját egyébként Egerből és más kiállító termek­ből számosán ismerhetik. Alkotási sorrendjük az alábbi: Fóka (1960), Kisborjú (1960), Pajti (1965). Elöljáróban utaltam már arra, hogy Borics Pál oeuvre-jét jelentős számú és minőségben sem lebecsülendő fémplasztika is gazdagítja. Ezek általában ólomba, rézbe vagy bronzba önt­ve kapják meg „nemes anyag”-ukat. A művészi kvalitás egyik javára sem dől el, mindegyik­ben egyaránt akadnak remekek. Kettős célzat­tal készülnek: önálló műként, vagy előtanul­mánynak, később kőben is kivitelezett alkotá­sokhoz. Ez utóbbiak rendeltetése is kétféle: ki­mondottan kőszobrokhoz készült tanulmányter­vek, és autonóm igényű kisplasztikák, amelyek esetleg egy későbbi ötlet folytán íródnak át kő­be. Azonban bármelyik kategóriába tartozzanak is, a vázlatosságnak sehol sincs nyoma, mind­egyik önálló életet él és a fémplasztika legne­mesebb jegyeit zárja magába. Az áttörések sza­bad lehetőségei itt a legelegánsabb karcsúságot és a legkomplikáltabb mozdulatok megelevení- tését is lehetővé teszik. Borics él is a kínálkozó alkalmakkal. Az 1960-ból való „Kavicstörő” a lendületes mozgás gazdag kompozicionális le­hetőségeit ragadja meg, míg legutóbbi munkás­figurája, a „Kertészlegény (1968) a nyugalom élményét rendezi fegyelmezetten konstruált for­mába. Fémből készült kisplasztikáinak együttesé­ben az „Ülő nő” (1960) és az „Olvasó lány” (1962) a tanulmányszerű, előkészítő célzatú munkákból való. Az előbbi a Hevesi Állami Gazdaságban, az utóbbi szülőföldjén, Sírokon áll nagyméretű mészkőbe kivitelezve. A többi — Játszó gyerekek, Kanász, Anya gyerekkel, Vízbenéző (1966), Első lépés, Ikrek (1968) — önálló alkotásoknak tekinthetők még akkor is, ha egyik-másik kőbe átfogalmazott változatát is elkészítette. Valamennyi munkája között — a fém- és kőplasztikákat is ideértve — szinte a robbanás erejével hat az idén mintázott és a maga nemében egyedülálló „Tömeg” bravúrosan szerkesztett kompozíciója. Kis mérete mellett is annyira erőteljes, hogy eleim egy reprezen­tatív monumentális emlékműbe kívánkozik. A vulkanikus szenvedéllyel kitörő ihlet még a korravonatkoztatottságot sem engedte konkre­tizálni. A forradalmi lendületű, dörgő Leptű, sodró erejű tömeg a művészi sommázás olyan fokán általánosított, ami a cselekményt nem köti egyetlen történelmi eseményhez sem. Ez a hadsereg „csak” cselekszik, de nem tudni, hogy Budai Nagy Antal erdélyi parasztfelkelői, Dózsa keresztes jobbágyai, Szántó Kovács Já­nos bérkövetelő kubikosai mérik-e vihart ka­varó lépteiket, vagy éppen az ipari proletariá­tus vonult az utcára munkát és kenyeret köve­telni. A kezekben szorongatott néhány munka­szerszám — mint attribútum — talán az utób­bira utal, olyan az atmoszférája és karaktere, ami egyedül évszázadok magyar sorsára, el­nyomott népére jellemző. A forma itt a leg­szigorúbban a tartalom függvénye; a tömegha­tás érdekében még az áttörések lehetőségeit is mellőzte, és szinte a kő törvényei alapján szer­kesztette meg a kompozíciót. Különféle fémekbe öntött állatfigurái közül a „Bika” (1966) a gödöllői Agrártudományi- Egyetem, a „Pingvincsalád” (1967) a Lakatos­lakótelep nagyméretű kőszobraihoz készített elő­

Next

/
Thumbnails
Contents