Forrás, 1988 (20. évfolyam, 1-12. szám)
1988 / 11. szám - Klaniczay Gábor: Nők a falon (Gondolatok az aktposzter természetéről)
alól kivillanó testrészek izgató hatását, s az egy-egy tiltott pontot (többnyire a melleket) felfedő exhibicionista szituációt. Utaltam arra is, hogy amikor a szájra, a fenékre vagy a nemiszervre irányul a figyelem, célravezető lehet a mellet eltakarni, esetleg ingerlő alsóneműbe, fétisszerű feketebőr-fűzőbe burkolni. Hasonló kiemelő hatása lehet a magas szárú csizmának, neccharisnyának, a tűsarkú cipőnek, a hosszú szárú kesztyűnek, kalapnak. Az ékszerek, gyöngyök, sálak hangsúlyozhatják a bőr textúráját, a test hajlatait, felkelthetik az érintés konkrét érzetét a szemlélőben. A test — mindenekelőtt a mellek — domborulatait szinte tapinthatóvá teszi az antik szobrászat „nedves drapériájának” amerikanizált változata, a „wet T-Shirt” vagyis a nedves blúz-trikó. Érdekesen emeli ki a bőr meztelenségét, ha vízcseppek csillognak rajta, tengerparti homok tapad rá vagy éppen a fürdőhabbal kenték be. S noha manapság — a legális nudizmus korában — az egyenletesen barna bőr az elfogadott, érdekesen hangsúlyozza a felfedett testrészek titkosságát a fürdőruha kivehetően fehér lenyomata. A kiegészítő eszközök megoldhatják az aktbeállítás gyakori problémáját, azt, hogy mi legyen a kezekkel. Ha a modell nem önmagához nyúl (eltakaró vagy autoerotikus célzattal), s nem támaszkodik (bizonyos pozíciók függvényeként), rettenetesen mesterkélt, suta helyzet kerekedhet a csípőre tett, hajat megemelő, ide-oda lengő kezek láttán. Szemben a magas művészetek aktfestészetével, aktszobrászatával, aktfotójával, a kommersz aktfotóban nem oldható meg mindez a végtagok és a testtartás geometrikus elrendezésével, a szoborszerű beállítás kísérletező változataival. A kép konzum-szexuális vonzerejét csak a nyíltan erotikus mozdulat, a kihívó pózolás vagy a valamilyen alibi segítségével elért funkcionalitás nem rombolja. A fotósok ezért előszeretettel adnak a nők kezébe virágot, esernyőt, gyöngyöt, kendőt, legyezőt. Ha természeti környezetben van, a fák, növények, kavicsok közötti matatásra késztetik. Még célravezetőbb, ha a kézbevett tárgy egyúttal fallikus szimbólum: pisztoly, hosszú nyelű teniszütő. (Ezen a téren az aktfotó sokat tanult a reklámfotótól, mely a sok áruféle s a figyelemfelhívó dekoratív hölgyek összekapcsolására gyakran használ efféle eljárást.) A modellek egy része hatalmas sudár pálmát, fatörzset fog a lábai közé, s markol meg a kezeivel. Ide tartozik a kígyószimbólum is, melynek méltatására később visszatérek. Ajánlhatnánk még a magyar fotósoknak a nemzetközi repertoárból a banánt (Josephine Baker huszas évekbeli leleményét, amit Andy Warhol aknázott ki hosszasan egyik filmjében), a fagylaltnyalogatást, a kolbászt s a hot-dogot, a túlcsorduló pezsgős vagy sörösüveg nyakát, a férfinyakkendőt, a sétapálcát, az autó-sebességváltót — s még oly sok mindent. Nyilvánvaló fallikus szimbólum a motor is, mely emellett átvezet egy következő szemponthoz, a kontextus kiváltotta asszociációk kérdéséhez. 6. AZ ASSZOCIÁCIÓK a vágy elmaradhatatlan kísérői — a kontextus ugyanúgy tovább értelmezi a képen látható nő meztelenségét, mint ahogy például a pillantása, az elnyitott szája, az alibitevékenysége tette. A motor és a másik gyakori, színhelyet is adó kiegészítő tárgy, az autó egy másik kívánatos fogyasztási cikk aurájával kapcsolja össze az aktfotó vonzását. Meztelen bombanő a luxuskocsi hátsó ülésén; egy futam ezzel, azután pedig amazzal — igazi poszterálom. Ha a nő luxuslakás bútorai között álldogál, heverészik, maga is luxusberendezési cikké válik. Ha tükör előtt szépítkezik, nekünk teszi, ha ágyban-fotelben heverészik, ránk vár. Figyelemre méltó a meztelen vagy hiányosan öltözött nők lovakkal történő bemutatása. A lovagló meztelen szépség jancsós-magyaros, s ugyanakkor vitathatatlanul erotikus asszociációján túl a kommersz aktfotóknál e párosítás elsősorban a nő megpaskolható állatiasságának képzetét kívánja felkelteni, s a női hátsót a lovakéval hasonlítja össze. Ez a fajta férfiszolgáló háziállatszerűség egyébként állatkísérők nélkül is felidézhető: elég négykézlábra állítani a modellt. Az ingerlő s trófeaként megszerzett vadállatra utal a szőrmebundába csomagolt meztelen női test. Gyakori asszociáció a kiteregetett női szexualitásra a tigris fenyegető-marcangoló bestialitása is. Jellemző, hogy a poszter-szexualitás 36
