Mányoki János szerk.: Credo. Evangélikus Műhely. A Magyarországi Evangélikus Egyház folyóirata. 13 (2007) 1-2. sz.
Thesaurus Ecclesiae - KAMP SALAMON: Johannes Brahms vallásos kórusművei
A ritmikai mozgás továbbdifferenciálásával, például Palestrina Missa Papae Marcellijének Benedictusában ez a tématípus továbbra is a kvint ambitus keretein belül marad. A következő példában, amelyet nagy valószínűséggel Brahms is jól ismert, hiszen ez Carl von Winterfeld 52 Gabrieli und seine Zeitalter című munkájában jelent meg, a pontozott kezdőhang utáni szext ambitust egy egészen más, a szöveget megjelenítő alapmozgás inspirálja. ppüp Sur ge Surge (felemelkedik, feláll, növekszik) Palestrina Énekek énekének idézete feltűnő hasonlóságot mutat a Brahms-mű kezdősorával, de ugyanilyen szembetűnő az eltérés is. Palestrinához hasonlóan Brahms is a visszalépő tercen keresztül éri el a szext ambitust. Ez a megoldás azonban Palestrinánál egy folyamatos mozgás egyensúlyának megteremtését szolgálja, míg Brahms művében tagoló és impulzív energiává válik. Vek A harmadik ütem szekundmozgása egyben az előző ütemek melodikájának kvinten való lezárása, amellyel szabad energiákat mozgósít a szextre való feljutáshoz. E kettős funkció tagolja és egybekapcsolja a dallamokat. A 3-5. ütem az első két ütem szekvenciális motívumvariánsa. Mégis elsődlegesen úgy hat, mint a kezdőütemek szabad továbbfejlesztése, bővítése. A szext ambitus tehát az első ütemek mozgásimpulzusának szekvenciális bővítéseként jön létre. A motívumvariánsok szekvenciális tovább bővítésének technikája megismétlődik, sőt az egész tétel strukturális felépítését meghatározó törvényszerűséggé szilárdul. A kezdősor szekvenciális karakterét azáltal hangsúlyozza Brahms, hogy a záróformulát „lehasítja" és szekvenciálisan megismétli: rövidített formában a 6-7. ütemben és figuráit formában a 8. ütemben. Ennek szekundmozgását a 3. ütemben előlegezi. A 9-10. ütem a 6-8. ütem rákfordítása, egyben az első két ütem transzponált 53 megismétlése. így a 6. ütemben szekvenciálisan elért szeptim az egész melódia kulminációs pontja, amely a 12. ütemben tér vissza az alaphangra.
