A Hét 1963/2 (8. évfolyam, 27-52. szám)
1963-08-11 / 32. szám
JL Rátonyt Róbert a „cicákkal A negatív anyag kiválasztása és feldolgozása 10. A negativ anyagokat több szempontból osztályozhatjuk. Az egyik s az amatőr számára talán a legfontosabb az általános érzékenység, melyet a filmgyárak a csomagoláson feltüntetnek. A csehszlovák gyártmányú és az NDK-ból behozott filmek érzékenységét DlNJben adják meg, míg a szovjet filmekét GOSTnban. A DIN jelzésnél 3° emelkedéssel az anyag érzékenysége megduplázódik, 3° csökkenéssel az érzékenység a felére csökken. A 24 DIN film tehát kétszer olyan érzékeny, mint a 21 DIN film. A szovjet filmeknél akkor emelkedik az érzékenység a kétszeresére, ha a GOST-ok száma is megkétszereződik. A film érzékenysége azonban még sok mást is elárul. így tudjuk azt, hogy minél kevésbé érzékeny a negatív anyag, annál finomabb a szemcséje, jobb a vonal-élessége, és az ún. feloldó képessége. Ezek a tulajdonságok főleg a kisfilmes amatőröket érdeklik, mert ezeket a negatívokat nagyobb mértékben kell nagyítani, mint a nagyobb formátumú negatívokat. Továbbá minél kisebb az érzékenység, annál keményebben dolgozik az anyag. Ebből láthatjuk, hogy a negatív-anyag érzékenységének emelkedését durvább szemcsével, roszszabb vonal-élességgel és feloldó-képességgel kell megfizetnünk, viszont negatlvjaink lágyabbak lesznek. Ezért külső felvételekre normális világítási viszonyok mellett a 17° DIN film az arany középút, kisfilmes gépeknél még műfényhez is ajánlható, ha elegendő erősségű lámpáink vannak és nem kell okvetlenül rövid expozíciós időkkel dolgoznunk. Vannak azonban esetek, amikor lehet, sőt ajánlatos még a kisfilmes gépekbe is magas érzékenységű filmet tennünk, pl. riport-felvételeknél, melyeknél a téma rendkívülisége a jelenet fontossága és érdekessége elnyomja a kép goromba szemcsézetét. Az sem általánosan elfogadott nézet már, hogy borús, ködös időben magas érzékenységű filmet szabad csak használni. Ilyenkor a téma kontraszt-szegénysége párosul a lágy filmmel és az eredmény egyhangú, szürke negatív, amely csak kemény papírra ad elfogható nagyítást. Ezen pedig az amúgy is durva szemcse még jobban látszik. A nagy fényerejű lencsék lehetővé teszik, hogy borús időben is alacsonyabb érzékenységű filmre fényképezzünk. A mai modern filmek az összes színre, tehát, a pirosra is érzékenyek, szaknyelven pankromatlkusak, és ezért feldolgozásuk teljes sötétben történik. Vannak még más színérzékenységgel bíró negatív-anyagok is, de ezek nem az általános fényképészet céljaira készülnek. A fényérzékeny réteg alkotó anyagai bróm-, klór- vagy jóezüst vegyülékek, melyek a fényre érzékenyek. A réteg zselatinból áll, ebbe vannak az igen apró fényérzékeny vegyületek elkeverve. Ezt a réteget (emulziót) vagy üvegre öntik, (lemezek), vagy acetil-celulózra (éghetetlen filmek), vagy papírra (fotópapírok). A fényérzékeny vegyületek további tulajdonsága, hogy megvilágításuk után bizonyos előhívó anyagok hatására megfeketednek, vegyileg fémes ezüstté redukálódnak. A feketedés annál erősebb, minél több fény érte a réteget. Ezért a világos tárgyak a filmen sötétek lesznek és fordítva. Innen ered a „negatív“ elnevezés. A tekercs- és kisfilmeket legcélszerűbb alőhívó dobozban előhívni. A filmet sötétben fűzzük be az orsóba, beletesszük a dobozba, melybe már beleöntöttük az előhívót, és a dobozt befedjük. Most már lámpát gyújthatunk, a filmet előhívás közben Időnként megforgatjuk. Az előhívás befejezése után az oldatot kiöntjük a dobozból, azt megtöltjük vízzel, a filmet néhányszor megforgatjuk, majd a vizet kiöntjük. Utána rögzítő (fixáló) oldatot töltünk a dobozba, 10 perc múlva az oldatot kiöntjük a dobozból, fedelét levesszük, a dobozt a vízvezeték alá állítjuk és a filmet folyó vízben 30—40 percig mossuk. Célszerű a vizet a dobozból időnként teljesen kiönteni. Mosás után a filmet Fomapon vagy Filpon hígított oldatába tesszük egy percre, majd a filmet felakasztjuk száradni. A legismertebb és legmegbízhatóbb negatív-előhívók a Fomadon, Atomal, Final, Rodlnal stb. Nagyon fontos, hogy pontosan megtartsuk a használati utasításban megadott hőmérsékletet és előhívás! időket, valamint a vegyszerek feloldásának módját, sorrendjét. Rögzítésre savanyú fixálót használunk, amelyet a szakboltokban szintén kapni csomagolva, csak fel kell oldanunk. A film befűzését ajánlatos egy öreg filmmel először világoson, azután sötétben gyakorolni. Rövid három liét... . . . választ el bennünket a budapesti Operettszínház fellépésétől. Az egész augusztus az előkészületek jegyében folyik. Az érdeklődés óriási, s nemcsak a bratislavai közönség várja izgatott lelkesedéssel a népszerű pesti művészeket, hanem a környék is. A vendégszereplés színhelye a Kultúra és Pihenés Parkja lesz. A Park igazgatósága így tájékoztatót bennünket a fellépés körülményeiről: ,,A Fővárosi Operettszínház művészei városunkban augusztus 30., 31-én és szept. 1., 2-án lépnek fel. A további fellépések időpontjáról még tárgyalnak. Elsősorban a délutáni fellépések időpontja nincs még eldöntve. Ezekre több mint valószínű, hat ízben kerül majd sor, s a hatból négyet a Turista“ a vidéki érdeklődők számára foglal le. A nézők minden előadáson láthatják majd a Csárdáskirálynőt. A budapesti Operettszínház hozza balettkarát és teljes zenekarát is. A bratislavai fellépésre a bécsi szereplése után kerül sor. De nem csak mi örülünk a pesti művészek fellépésének, hanem ők is örülnek, hogy megláthatják Pozsonyt, s megismerik az itteni közönséget. Honthy Hanna telefonbeszélgetésünk során azt mondta: anynyira készül a pozsonyi fellépésre, hogy Bécsben fel sem lép: minden erejét, tudása legjavát nekünk tartogatja. Ugyanilyen lelkesedéssel készülnek a Fővárosi Operettszínház többi színészei: Rátonyi Róbert, Németh Marika és a többiek is. KAROL POSLUCH
