Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 20. (Székelyudvarhely, 2020)

Focht Anna: Gorka Géza padlóváza restaurálása

Prezentarea picturilor murale ale navei bisericii Pe laturile de sud, de vest şi de nord ale navei bisericii se situează trei registre aşezate unul deasupra celuilalt. Pe latura de sud, deasupra uşii de intrare pot fi văzute rămă­şiţele unei uriaşe compoziţii cu tema Judecata de apoi. Sub detaliul Împărăţia cerurilor din Judecata de apoi se poate desluşi silueta unui sfânt cu aureolă care poartă un coş, iar pe partea din dreapta uşii se află scene din viaţa lui Cristos, întrerupte de o reprezentare a Fecioarei Maria cu Pruncul. După aceea continuă scenele Patimilor, atât pe latura de vest, cât şi pe cea de nord. în registrul superior de pe latura de vest şi de nord a fost reprezentată Legenda lui Ladislau cel Sfânt. La capă­tul şirului de picturi murale sunt înfăţişaţi cei doi medici, sfinţii Cosma şi Damian. Pe pereţii exteriori, de sud, ai bisericii nu s-au păstrat decât câteva fragmente de picturi murale. Dintre ele, spe­cialiştilor li s-a părut că recunosc un fragment din Nunta din Cana. Pe un alt fragment se vede silueta unui sfânt care stă în picioare. Pe latura de vest, acoperită de turn, sub o arcadă trilobată, a fost descoperită faţa unei sfinte, care constituie probabil un fragment dintr-o înfăţişare tri­plă a Măriei.13 Deşi au fost făcute însemnări despre picturile murale ale bisericii şi există şi câteva scrieri despre modul repre­zentării picturale, însă despre procesul de creaţie, despre tehnica realizării picturilor murale nu a apărut încă nici o analiză relevantă, cu excepţia celor câteva rânduri pu­blicate de Adám Kónya în numărul menţionat al revistei „Keresztény Magvető” în care a stabilit că în cazul pic­turilor murale din interior, registrul inferior a fost execu­tat mai devreme, iar cel de deasupra sa, mai târziu.14 Este drept că Adám Kónya nu a precizat exact la picturile cărei secţiuni de perete se referă, dar observaţia sa este oricum în contradicţie cu convenţiile generale existente, conform cărora picturile murale sunt realizate de obicei pornind de sus în jos. Picturile murale de pe peretele de sud Pe baza observaţiilor noastre de la faţa locului, pereţii in­teriori ai bisericii au fost pictaţi în trei registre. Locurile unde se întâlnesc marginile tencuielii oglindesc ordinea temporală a executării picturilor. Conform acestor obser­vaţii, realizarea picturilor murale din interiorul bisericii - cu excepţia imaginii sfântului purtător de coş, care între­rupe scenele Patimilor, şi a reprezentării Fecioarei Maria cu Pruncul, care au fost realizate anterior - a pornit de la registrul superior al laturii de sud, de la scena Judecăţii de apoi (foto 1), de sus în jos şi de la stânga la dreapta. Nive­lul schelei se află la o înălţime de 170-180 cm. Marginile tencuielii de jos şi de sus (pontate) nu au fost netezite, tre­cerea dintre ele se face în mod grosolan. în cazul diviză­13 Jánó 2008. p. 104. >4 Kónya 1982. p. 211. rilor verticale zilnice (giornate), atenţia acordată finisării acestora a fost mult mai mare. în cazul scenei Judecăţii de apoi, prima secţiune care a fost tencuită şi pictată are 440 cm. Limita verticală a ten­cuielii se află în partea stângă a lui Cristos Judecătorul, în imediata apropiere a mandorlei. Tencuiala aplicată a fost netezită cu mişcări puternice ale braţului. Având un tăiş cu o lăţime de câţiva centimetri, spatula a brăzdat des întrea­ga suprafaţă a imaginii. Urmele de spatulă sunt în cea mai mare parte orizontale şi uşor curbate (foto 2). Netezirea tencuielii era urmată de delimitarea conturu­lui scenelor, pentru aceasta se folosea sfoară de trasat (foto i). Pe unele suprafeţe pot fi observate în lumină razantă urmele unor trasări: de exemplu, banda dublă a mandorlei în formă de migdală a lui Cristos, banda dublă care trece prin mijlocul mandorlei şi pe care acesta stă aşezat, de asemenea poate fi văzută o bandă dublă asemănătoare tra­sată în formă de semicerc sub picioarele lui (foto 4). Pentru desenarea nimburilor a fost folosit un compas cu vârf ascuţit. Peste tot pot fi identificate cercul trasat de acest instrument, precum şi punctul central în care aces­ta a fost înfipt (foto 5). în momentul trasării preliminare, tencuiala era probabil încă umedă, dat fiind că pe conturul trasării granulele acesteia nu s-au desprins aproape deloc. în cazul proiectării unei lumini razante, în mijlocul figurii lui Cristos Judecătorul poate fi văzută o cruce scri­jelită (foto 6). Forma şi orientarea ridurilor tencuielii de o parte şi de alta a trasărilor ne face să credem că liniile au fost trasate de sus în jos şi de la stânga la dreapta. Aceste presupuse linii directoare sunt drepte, prin urmare s-au fo­losit probabil nişte rigle pentru trasarea lor. Gamba figurii lui Cristos este străbătută de asemenea de o linie orizonta­lă, dar, conform urmelor rămase, aceasta trebuie să fi fost făcută cu ajutorul sforii de trasat. Pentru schiţarea scenelor s-a folosit culoarea ocru. De sub straturile uzate de vopsea iese la iveală desenul reali­zat cu pensula. Acesta era urmat de pictură. în prima etapă se picta fundalul cenuşiu şi solul de culoare ocru. Cadrul decorativ superior şi inferior care delimitează scena tre­buie să fi fost executat tot la început, pentru că este mai puţin uzat, bine păstrat, ceea ce înseamnă că a fost lucrat probabil când tencuiala era încă umedă. Marginea nimbu­rilor pătrunde pe cadrul decorativ din jur. Nimburile au fost pictate cu ocru închis, apoi au fost delimitate cu două dungi, una albă şi cea exterioară cafe­niu închis. în ceea ce priveşte chipurile, acestea au fost realizate în mod unitar. întâi s-a pictat un fond de culoare ocru deschis. Pe linia nasului, sub sprâncene şi la bărbie părţile umbrite au fost redate cu o culoare ocru închis. Rumeneala cafenie a obrajilor, de formă rotundă, apare pe oasele zigomatice. Părţile mai proeminente ale feţei nu au fost accentuate printr-o pată de lumină. La sfârşit, con­turul feţei a fost trasat cu cafeniu închis, precum şi linia nasului, gurii, ochilor şi sprâncenelor. Părul a fost redat printr-un fond de culoare închisă, modulat apoi cu dungi ondulate, trasate cu var (foto 7). 146

Next

/
Oldalképek
Tartalom