Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 9. 1937-1939 (Budapest, 1940)
Balogh Jolán: Tanulmányok a Szépművészeti Múzeum régi szoborgyűjteményében. II
hoz (66. kép). Az utóbbi szobrocska összefüggése Verrocchio műhelyével pedig alig lehet kétséges. Az összefüggés mellett azonban bizonyos eltérés is mutatkozik. A Giovannino felfelé tekintő szemeiben valami sóvárgó vágyakozás, valami szelíd érzelmesség fejeződik ki, ami Leonardo szellemének érintése nélkül aligha képzelhető." Benedetto da Majano, a Verrocchio-iskola és Leonardo hatása tükröződik a bájos kis alkotásban, — de igen egyéni átdolgozásban. Ez az egyéniség azonban alig vagy csak igen nehezen azonosítható az ismert művésznevekkel. Csak fenntartással említjük Michèle Marini, 100 az alig ismert fiesolei származású művész nevét, akinek eddig csak egyetlen hiteles művét ismerjük, a római S. Maria sopra Minerva Szent Sebestyén szobrát. Ez azonban fejtípus (65. kép) tekintetében eléggé közel áll Giovanninónkhoz. A felfelé tekintő lelkes ifjúarc formái, kifejezése rokon felfogást, rokon szellemet árulnak el, melynek alapján elképzelhető, hogy ugyanannak a mesternek fiatalkori, bájos műve a Giovanninónk és érett korának monumentális alkotása a római Szent Sebestyén. Mégis mivel egyéb, hiteles 101 emlék híján további támasztópontunk az összefüggés bizonyítására nincsen, inkább csak tájékoztató megjelölésként, semmint határozott attribúcióként említjük feltevésünket. A leonardói fejek igézete alatt készült gyűjteményünk szép fehérmázas angyalfeje loa (76., 78. kép), melynek lágy, merengő sentimentótól áthatott profilja Giovanninónkra is emlékeztet, anélkül azonban, hogy egy mesterre gondolhatnánk. Közvetlen rokonait nem Verrocchio, hanem Benedetto da Majano körében kell keresnünk. A bergamói szép terrakotta angyalhoz (79. kép), Benedetto egyik legbájosabb művéhez igen közel áll. De még közvetlenebb kapcsolat fűzi a Certosa di Galluzzo (Certosa di Val d'Ema) egyik kapuja (Porta dei monaci) felett lévő lunetta imádkozó angyalaihoz (75. kép), arckifejezésük, hajviseletük, redővezetésük 101 csaknem teljesen azonos. A mi angyalunk tulaj donképen a Certosa angyalainak alig eltérő változata. A lunetta főalakját, San Lorenzót Benedetto da Majano mintázta 1496-ban, kinek ez volt utolsó munkája. 104 «• * H V. ö. Leonardónak a Királyok imádásához készült vázlatai ifjúalakjaival és az Uffizikép egyik ifjúfejével, továbbá Krisztus keresztelése (Uffizi) angyalával (Bodmer, H.: Leonardo. Berlin, 1931. S. 3, 14, 132—133.) 100 Steinmann, E.: Michèle Marini. Zeitschrift für bild. Kunst. 1903. S. 147.; Colasanti, A.: Un bassorilievo di Michèle Marini. L : Arte. 1905. p. 201.; Thieme, U. — Becker, F.: Allgemeines Lexikon der bild. Künstler. Bd. XXIV. Leipzig, 1930. S. 106. 101 A lipcsei Kunstgewerbe Museum terrakotta Szent Sebestyén-szobra Marini római szobrának hatása alatt készült. (V. ö. Mündt, A.: Neuerwerbungen des Städtischen Kunstgewerbe-Museums in Leipzig. Der Cicerone. 1911. S. 783. Abb. 14.; Bichl, W.: Eine Tonstatuette des hl. Sebastian vom Meister der Johannesstatuen. Zeitschrift für bild. Kunst. 1912. S. 171—174.) Régi olasz mesterek kiállítása. Budapest, Nemzeti Szalon. 1937. 39. sz. (Luca della Robbia); Péter, A.: Esposizione di antichi maestri italiani a Budapest. Corvina. 1938. p. 156! (Luca della Robbia)'. — Az angyalfejet, mely III. Frigyes német császár feleségének birtokából származik, dr. Wittmann Ernő ajándékozta 1938-ban Múzeumunknak. 103 A nyak körül levő redők és a gallér vonalai azonosak. " K Marquand, A.: A lunette by Benedetto da Maja no, The Burlington Magazine Vol; XL. 1922. p. 128.
