Király Erzsébet - Jávor Anna szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1997-2001, Művészettörténeti tanulmányok Sinkó Katalin köszöntésére (MNG Budapest, 2002)

TANULMÁNYOK / STUDIES - GERGELY Mariann: Egy „ismeretlen festő" férfiportréja. Huszár Vilmos korai önarcképe

lehettek, de ezeket pillanatnyilag nem ismerjük. A magam részéről inkább afelé hajlok, hogy a bekarcolt szöveg mégis utólag kerülhetett a szignálatlan tanulmányportréra, s a nemzetközi műkereskedelem résztvevőinek „találékonysága" folytán nevesítették a szerzőt. Közel száz év elteltével persze - főleg Huszár Vilmos képeinek borsos árait is figyelembe véve - ma már minden kockázat nélkül a valós adatokat is ráírhatták volna a műre, nevezetesen „Huszár Vilmos Hága 1907". Egy biztos, a svájci magángyűjtemény tulajdonosa bizonyára örömmel kicseréli az „Ismeretlen festő: Férfiportré" feliratú képcédulát Huszár Vilmos: Önarcképére. JEGYZETEK 1 Degas-Cézanne-Picasso. Meisterwerke aus Schweizer Privatbesitz. Katalógus. Szerk. Wismer, Beat. Eine Ausstellung des Kunstforums Bank Austria, Wien, 1996 2 Huszár Vilmos (Budapest, 1884.január5.-Hierden, Hollandia, I960, szeptember 8.), lásd bővebben Vilmos Huszár, schilder en ontwerper 1884-1960. Katalógus. Szerk. Ex, Sjarel-Hoek, Eis. Haags Gemeentemiiseuin, Hága, 1985. A kiállítást (1985. július 9,- szeptember 1.) a Magyar Nemzeti Galéria is bemutatta. Rendezte: Bool, Flip-Gergely Mariann. Lásd továbbá Gergely Mariann: Huszár Vilmos és Nagybánya, in: Nagybánya művészete. Katalógus. Szerk. Nagy Ildikó-Szücs György-Csorba Géza. Magyar Nemzeti Galéria, Bp., 1996. 289-298. 3 Pierre-Cécile Puvis de Chavannes (Lyon, 1824. december 14.—Neuilly, 1898. október 24.), lásd bővebben Pierre Puvis de Chavannes. Katalógus. Szerk. Brown Price, Aimée. Van Gogh Museum, Amsterdam, 1994. A kép adatai: Olaj, fa, 46 * 37,5 cm. 4 Degas-Cézanne-Picasso, i. m. (1. j.) 46-47. 5 Pierre Puvis de Chavannes, i. m. (3. j.) 74-77. A lappangó Önarckép adatai: olaj, vászon, 65,5 x 54,5 cm 6 Lásd Gergely Mariann: i. m. (2. j.) 294. 7 Téli nemzetközi kiállítás. Országos Magyar Képzőművészeti Társulat (Műcsarnok), Bp., 1898. Jozef Izraëls Egyedül című művével 1891-ben elnyerte az Állami Aranyérmet. 8 Téli nemzetközi kiállítás. Országos Magyar Képzőművészeti Társulat (Műcsarnok), Bp., 1906-1907. X. terem, 463. 9 Huszár Vilmos Hollandiában található hagyatékából ismert egy kézírásos feljegyzés, amely szerint 1905 decemberétől többször járt Jozef Israels hágai műtermében. Ezt a közlést csak annyival egészítette ki: „portrék". 10 Kertben, Öregasszony gyerekkocsival, Reggeli a kertben, Gergely Mariann, i. m. (2.j.) 292-293. 11 Önportré feleségével: olaj, vászon, 71 x 61,5 cm. J. j. 1.: Huszár 1910. Haags Gemeentemuseum, ltsz.: 13-1968 MARIANN GERGELY Portrait of a Man by "an Unknown Painter" AN EARLY SELFPORTRAIT BY VILMOS HUSZÁR In autumn 1996 Vienna's Kunsforum Bank Austria staged a Degas-Cézanne-Picasso exhibition from the material of the Swiss Weinberg Collection. The author's attention was captured by a male portrait marked "by an unknown painter" among the excellent works on display. To her greatest joy, it was a youthful oil portrait on wood by the avantgárdé master of Hungarian origin, Vilmos Huszár, who she had long researched. The painter, who was born in Budapest and lived in the Netherlands from 1906 became a founder of the world-famous periodical and art group De Stijl with Piet Mondrian and Theo van Doesburg. None of the known marks of the painter appears in the picture, but in the right side "P. Puvis de Chavannes Paris 1890" is scratched in running hand. Compared with his that-time and later portraits, the characteristic features of the young man shown in a painter's smock confirmed unambiguously that it was a self-portrait of Vilmos Huszár (1884-1960). The posture of the figure, the upper body seen laterally, the face turning back (eyes looking into the mirror) show the natural pose of self-portraits. It was definitely possible to declare that the "unknown painter" was Vilmos Huszár and the portrayed person was the painter himself in his twenties. An investigation of the painter's lifepath suggests that the portrait study (self-portrait) was made around 1907. After settling in Holland, the young painter attended the courses in art analysis and painting of the noted critic of the Hague, H. P. Bremmer, and his regular studies included the problems of portraiture. The work being a study is supported by the accurate, pracise execution bordering on rigidity, the ambition to demonstrate knowledge and manual skills. That may explain why he did not sign the picture, though the earlier ones are signed. The authorship of Puvis de Chavannes indicated in the picture was discarded by the curators of the exhibition, too, and Mariann Gergely disproved it in terms of style criticism. The restorer's opinion in the catalogue claims that the incriptions is synchronous with the picture; in this case the words were maybe scratched in by the painter himself or a fellow student when the surface was still wet. It must have had some definite reason, which is not known now. The author still tends to hypothesize that the words were added later to the unsigned study, so the presumed creator was named by the "inventive" international art trade. After the lapse of nearly a hundred years, they could have inscribed the real information - Vilmos Huszár, the Hague, 1907 - in view of the steep prizes paid for Huszár pictures.