Új Szó, 2015. január (68. évfolyam, 1-25. szám)
2015-01-10 / 7. szám, szombat
www.ujszo.com ÚJ SZÓ 2015. JANUÁR 10. Szalon 21 A rendszer eltűnt, de a periféria a helyén maradt: gondolatok a Komáromi Jókai Színház Spiró-bemutatójának az anroDoian A mélyben Kevés színházi előadás van, amelynek ősbemutatóját az átlagnéző el tudja helyezni az időben, hiszen csak a legelvetemültebb színházrajongók kapcsolják be életük idővonalába az aktuális színházi történéseket. Spiró György Csirkefejéről viszont köztudott, hogy a rendszerváltás előtti években robbant színházi bombaként, ahogy az a tény is közismert, hogy Gobbi Hildának írta a Vénasszony szerepét a szerző. VARGA EMESE Vajon azért tapad annyira erősen a 80-as évek közepéhez Spiró tragédiája, mert amellett, hogy egy saját drámai univerzumot teremt a történetben, mesteri pontossággal tárja fel a szocializmus végnapjainak kórképét? Vagy a Katona József Színház előadása, melyet Zsámbéki Gábor rendezett, avatta a rendszerváltás egyik kulturális legendájává a Csirkefejet? Sokan azért tartják mérföldkőnek Spiró drámáját, mert a színpadi nyelv fejlődésében radikálisan új fejezet kezdődik általa. Ha nagyon banalizálni akarnám, azt mondhatnám: a vulgáris beszéd ekkor tört magának utat a magyar színpadon. Ez a megközelítés azonban mindenképpen csak egy látszatproblémát ragad meg. Spiró saját bevallása szerint - minden későbbi híresztelés ellenére - nem volt kollektív felhördülés a bemutatót követően. S a dráma nyelvezete is sokkal több ele- meznivaló réteget kínál annál, mintsem hogy megbélyegezzük pusztán a trágárság miatt. A szereplők által használt roncsolt nyelv egy sokkal mélyebb társadalmi jelenségre mutat rá. Emberi roncsok ők, akik elvesztették a kapcsolatukat a világgal, nincsenek szavaik, nem tudják kifejezni az érzelmeiket, nem képesek a kommunikációra. Mégis él bennük egy kifejezési ösztön, szeretnék világgá üvölteni a fájdalmukat, magányukat, kiszolgáltatottságukat, de csak artikulálatlan félmondatok, gondolattöredé- kektörnekelő. Spiró drámája 1985-ben felmutat.egy világképet, egy világét, amely megérett az apokalipszisre, melyben már nincsenek menekülési útvonalak, túlélési lehetőségek, kiskapuk. Nincsenek igazságok sem, minden kimondott szó, állítás, vád csak az adott pillanatban érvényes, egyébként kopogva hullnak alá a szavak, nincs következménye semminek... A néző sem keresi az okát és mikéntjét, hogy is volt az, amikor ezek az emberek normális életet éltek, s hogyan csúsztak le, hogy vesztették el lábuk alól a talajt. A mélyben nincsenek fokozatai a nyomorúságnak. Nincs ok és okozat. Végállapot van, társadalmi véglényállapot. Amiből már, azt hisszük, nincs lejjebb, nincs tovább. De ez is csak illúzió. A reménytelenséget talán épp az fokozza az elviselhetet- lenségig, hogy az apokalipszis nem következik be, s végeláthatatlan módon ismétlődik minden. Néhány évvel a dráma születése után, a rendszerváltás eufóriájában jó volt elhinni, hogy ez a kép a múlt rendszer haláltáncáról készült pillanatfelvétel csupán, a Csirkefej Zeitstück (azaz olyan darab, amely témáEmberi roncsok, akik elvesztették a kapcsolatukat a világgal, nincsenek szavaik, nem képesek a kommunikációra. ját, anyagát a jelenkori történelmi-társadalmi viszonyokból, aktuális napi és helyi történésekből meríti), s az ősbemutatót követő vidéki előadások is csak a közelmúlt nosztalgikus lenyomatai. A Katona József Olasz István (a Tanár), Cs. Tóth Erzsébet (a Vénasszony) és Bandor Éva (a Nő) a Komáromi Jókai Színház Csirkefejében (Kiss Gibbó Gábor felvétele) Színház előadását követően (5-6 éven belül) volt néhány vidéki előadás (Békéscsabán, Szegeden, Debrecenben, Pécsett a Harmadik Színházban), aztán pár év késéssel a határon túl is: Marosvásárhelyen és a Kolozsvári Állami Színházban, majd a darab születésének 20. évfordulóján Szabadkán állította színre Telihay Péter. Aztán 10 évig nem került elő Spiró tragédiája. A Komáromi Jókai Színház bemutatója apropóján érdemes újragondolni, vajon valóban zeitstückről van-e szó csupán, vagy egy időntúli mély és fájdalmas látomásról. Hogy vannak emberek, akika periférián, szegénységben élnek, úgy érzem, önmagában még nem garantálja, hogy egy történet aktuális. Nem vagyok szociálisan érzéketlen, de úgy vélem, a szegénység pusztán címke, amely nem sokat árul el az emberi kapcsolatokról, a társadalom működéséről, az emberi lélekről. Harminc évvel ezelőtt Spiró drámája ellenzékinek számított, mert lerántotta a leplet a látszatvilágról, megmutatta, mi van azokkal, akiket a „rendszer” így vagy úgy félreállít. Aztán látszatra félreállították a rendszert... De a periféria a helyén maradt. 2015-ben a Csirkefej már nem forradalmi történet. Már a látszatok mögötti látszatokról is kiderült, hogy nem vezetnek el sehova. Ma már nincs leleplezés, igazságkeresési szándék a helyzetek mögött. Úgy vagyunk, mint Spiró szereplői: teljesen mindegy, hogy jutottunk ide... Lent vagyunk, valahol a mélyben. A Csirkefej véglényei - a neurotikus magányos nő, a műveltségbe görcsösen kapaszkodó, magának monologizáló, egzisztenciálisan ellehetetlenített értelmiségi, a céltalanul lődörgő és értékrend nélküli kamasz, az alkoholista melós, a nyugdíjas, rigolyás vénasszony - nem ismerőseink ismerősei, a külvárosból beköltöztek az életünkbe. Mondanám, hogy a társaink - ha nem élnénk-élnének mindannyian a saját fellegváratokban, ha lenne még kapcsolódási pont, ha lennének valós emberi gesztusaink. De megosztani csak macskás képeslapokat és politikai pamfleteket szoktunk, míg a szeretetet és a figyelmet kiszorította a lájk. Megosztani csak macskás képeslapokat és pamfleteket szoktunk, a szeretetet és a figyelmet kiszorította a lájk. Most, harminc év elteltével világosan látszik, hogy Spiró drámája nem csak egy budapesti bérház udvarán játszódó emlék a szocializmusról. Tulajdonképpen prófécia. Jövendölés arról, hogyan veszítjük el végképp önmagunkat, emberi arcunkat, családunkat, életünket. De Spiró túllép a próféciákon, s a pótcselekvések, hazugságrendszerek és magánytornyok világában felvillant egy lehetőséget: a befelé fordulás lehetőségét. Hogy amikor már úgysem tudunk hova továbblépni, talán el kell indulni Isten felé. Hátha mégis van, mégiscsak kell lennie belül valaminek... A Vénasszony Isten- és emberkeresése tragikus véget ér, mert a jó szándék és segítő gesztus felbukkanása fokozza az elfojtott agresszivitást - értelmetlennek és értelmezhetetlennek tűnik, ezért ösztönösen el akarják tüntetni, meg akarják semmisíteni. Mégis, miután bekövetkezik az értelmetlen gyilkosság, van egy pillanatnyi csönd és béke a mélyben. Megnyugvás és annak a felismerése, hogy tagjai vagyunk egy „szépséges nagy közösségnek, amelybe az emberek tartoznak - azok az emberek, akik az Életet csak tönkretenni képesek”. Oly mélyre süllyedtünk, hogy talán már az is elég, ha bűnösségünkben megfogjuk egymás kezét, s együtt botorkálunk tovább. Ha észrevesszük, hogy valójában már nincs mit vesztenünk. Mert részeseivé lettünk az Isteni kegyelemnek. Ez a kulcsszava a Vénasszony megtérésének is. A magyar olvasók számára is ismert A lengyel komplexus és a Kis apokalipszis című könyve, ő írta Kawalerowicz híres filmje, a Fáraó forgatókönyvet Elhunyt Tadeusz Konwicki neves lengyel író, filmrendező MTI-HÍR Varsó. Hosszú betegség után szerda este, 88 éves korában Varsóban elhunyt Tadeusz Konwicki, az egyik legjelentősebb második világháború utáni lengyel író, forgatókönyvíró, filmrendező. Az 1926-ban született Konwicki, akit a lengyel társadalom élő lelkiismeretének szoktak nevezni, a mai Litvánia területén született és töltötte gyermekkorát. A német megszállás idején ülegális lengyel gimnáziumban érettségizett, majd a náci- és kommunistaellenes földalatti Honi Hadsereg soraiban harcolt. A háború után lengyel szakon végzett a krakkói egyetemen. Több nemzedéktársához hasonlóan a szocialista realizmus jegyében indította írói pályáját. 1953-ban belépett a Lengyel Egyesült Munkáspártba is, de az ötvenes évek közepétől egyre kritikusabbá vált a rendszerrel szemben. 1966-ban csatlakozott a Leszek Kolakowski filozófus elleni hajszát elítélő nyilatkozathoz, emiatt őt is kizárták a pártból. 1968-ban, az országos kommunistaellenes tiltakozások idején kiállt azoknak a diákoknak a védelmében, akik Adam Mickiewicz Ősök című műve híres varsói előadásának betiltása ellen tüntettek, és akiket ezért meghurcoltak. A 70-es és a 80-as években az antikom- munista ellenzékhez csatlakozott, művei földalatti és emigráns kiadóknál jelentek meg. Az irodalomkritikusok ezt az alkotói korszakát tartják a legjelentősebbnek. Akkor jelentek meg a magyar olvasók számára is ismert A lengyel komplexus (1977) és a Kis apokalipszis Tadeusz Konwicki (1926-2015) (1979) című könyvei, amelyek a politikai groteszk műfajában számoltak le a kommunista rendszerrel. Magyarul számos más műve is olvasható, köztük az Égszakadás, a Mai álmoskönyv, az Állatemberrém, a Szerelmi krónika és a Bohin. Szépírói pályájával párhuzamosan forgatókönyvíróként, filmrendezőként is jelentősét alkotott, az 50-es, 60-as évek fordulóján jelentkező új lengyel filmiskola egyik neves képviselője lett. Remekműnek tartják A nyár utolsó napja (1958) című filmjét, amely egy fiatalember és egy érett nő hatórás találkozását jeleníti meg. Szaltó (1965) című filmjében a nemzeti mítoszteremtést bírálta. Az Issza völgyében (1982) a Nobel-díjas Czeslaw Milosz könyvének gyermekkori táját jelenítette meg az íróéval hasonló magas színvonalon. Konwicki írta Jerzy Kawalerowicz filmrendező híres, a can- nes-i nemzetközi filmfesztiválon 1966-ban díjazott Fáraójának forgatókönyvét is. Az író otthonában, hozzátartozói körében hunyt el, miután a karácsonyi ünnepekre hazaengedték a kórházból. SZALON Szerkeszti: Lakatos Krisztina. Levélcím: Szalon, Új Szó, Lazaretská 12, 814 64 Bratislava 1. Telefon: 02/592 33 447. E-mail: szalon@ujszo.com
