Szolnok Megyei Néplap, 1977. augusztus (28. évfolyam, 180-204. szám)
1977-08-20 / 196. szám
1977. augusztus 20. SZOLNOK MEGYEI NÉPLAP 7 KITÜNTETETT NÉPMŰVELŐK Nem áldozat kötelesség A közművelődésben, a közművelődésért munkálkodók legjobbjait az alkotmány ünnepe alkalmából különböző kitüntetésekkel jutalmazzák, elismerve kiemelkedő tevékenységüket. A most kitüntetettek közül három népművelő arcképét villantjuk lel. Hz üvegiyárbaR — Mivel kezdődött a mai napja? — Reggel hétkor nyelvórám volt. A berekfürdői üveggyár igazgatója, Suha Zoltán rengeteget tud mesélni erről a nagyon szeretett területről. Hosszan ecseteli a török hangzók szépségét, majd dallamos spanyol nyelven szaval pesszimista verseket, amiket valamikor régen talált, vett hozzájuk nyelvkönyvet, szótárt — így kezdett spanyolul tanulni. Hamarosan az is kiderül, hogy a magyar eszperantisták sakkválogatottjának tagja, s az üzemben eszperantó nyelvtanfolyamot vezet. — Mit jelent a nyelvtanulás? Passzió? — Műszaki ember vagyok, felüdülés, ha nyelvet tanulok. De a nyelvismeret a munkámban is segít. Most franciát tanulok haladó fokon, mivel Franciaországból veszünk automata gépsort az új üzemcsarnokunkba, s a továbbiakban is együttműködést tervezünk velük . — Egyedüli tanul nyelvet? — Dehogy. Tizenhármán tanulnak franciául, ők még kezdők. Vannak közöttük középvezetők, fizikai munkások. Jelenleg is van angol, eszperantó nyelvtanfolyam, most majd németet szervezünk. Mindegyik csoportban tanulnak munkások. Van lemorzsolódás is, de kialakult egy erős mag. — ön az üveggyár igazgatója, műszaki, gazdasági vezető, mégis rengeteget törődik a munkások művelődésével, a munkahelyi művelődéssel, — Ma még így hatékony. A munkás az üzemben bekapcsolható, aktivizálható, lakóhelyén alig. Pedig nekünk is csak így lesz mű)-l veltebb, hozzáértőbb dolgozónk. Egyébként a munkahelyi művelődésbe jobban be kell vonni a hivatásos népművelőket. Adatok, nevek röpködnek: színházbérlet Debrecenben, Szolnokon, a karcagi rendezvények rendszeres látogatása, de legfőképpen az üveggyárban sikert aratott programokról esik szó. A karcagi zeneiskola tanárainak sorozata, a zenei ismeretterjesztés, Keres Emil előadóestje, író-olvasó találkozó Sánta Ferenccel, László-Ben- csik Sándorral; Rockenbauer Pál, Kulin György természet- tudományos előadása; Szabó László, Révész Napsugár, észt grafikák, Adyról készült fotókiállítása... — megany- nyi emlékezetes rendezvény. Suha Zoltán a „Szocialista kultúráért” kitüntetést kapta. I hivatalban . Bornemissza Ilona, a szolnoki Járási Hivatal főelőadója a Közrriűvelődési díjat vette át. — Kedvenc területem a honismereti mozgalom, a krónikaírás, a falu- és üzemtörténet — mondja. — Sokat foglalkozom a termelőszövetkezetek közművelődésével. De nem sikerül mindig minden. Például a Mindenki iskoláját egyetlen helyen, Kunhegyesen sikerült megszerveznünk, pedig sok helyen próbáltuk Kunhegyesen külön tanterv készült, hogy áthidalják a televízió- és rádióműsorok, valamint a hallgatók tudásszintje közötti különbséget. — Mióta végzi ezt a munkát? — Ó, nagyon régen, a tanácsok megalakulása óta. Munkám társadalompolitikai érettséget és lényeglátó képességet kíván. Mi, a köz- művelődésben dolgozók általában a fáradt emberekért tevékenykedünk. Ma örményesre megyek, egy ifjúsági klub foglalkoztatására. Ök a járás egyetlen Ady nevét viselő klubja, s ők indítottak útjára egy felhívást az évforduló kapcsán. Az utóbbi időben háromszor voltam náluk, segítem a vállalkozásukat. — E több mint két évtized alatt, bizonyára sok érdekes, értékes embert ismert meg. — Például dr. Varga Lajos tanárt, aki Tiszaföldváron megalapította a tiszazugi földrajzi múzeumot. Rendszeres gyűjtőmunkát végzett, kutatócsoportot szervezett, s hosszú-hosszú harc után kapott helyet az összehozott anyag. Ezt én végigdrukkoltam és segítettem, ahogy tudtam. A múzeum alapítója ma már nyugdíjas, de tudom, hogy otthon is dolgozik. Nagyon sok értékes ember van, nélkülük az én munkám semmit sem érne. — Van szabad ideje? — Nem szeretném a mi murvánkat áldozatnak feltüntetni, mert áldozatot sokszor kényszerből hoz az ember, a közművelődést viszont önként végzi, önként mond le arról, hogy a családjával töltse az estéket, ünnepnapokat, hiszen ilyenkor dolgozik. Ezt a tevékenységet csak szenvedéllyel lehet végeeni. I nizeumban A köztudat a múzeumokat romantikus nimbuszokkal övezi, de ez a kép hamis. A tudományos munka mellett sajátos eszközeivel sokat tesz a közművelődésért egy múzeum is. Például Jászberényben a Jász Múzeum, amely- rfek igazgatója, Tóth János, a „Kiváló Népművelő” kitüntetést vehette át. — Ezek a vidéki múzeumok megmaradtak „egyszemélyes” intézménynek — mondja —, de tőlünk is any- nyit várnak, mint a nagy, specializálódott munkatársakat foglalkoztató múzeumoktól. A város életének legkülönfélébb területein igénylik a múzeum segítségét. Gyakori, hogy régi pénz meghatározásához, kereszt- rejtvényhez kérnek segítséget, és még mennyi mindenhez! Itt rám vár a társadalmi munka szervezése, tanulmány írása, kiállítás rendezése, fuvar biztosítása, ab- lakgittelés, facsavar beszerzése ... — Kedvenc területe? — Egyik a honismereti munka, melynek a mozgalommá válása előtt is voltak hagyományai a Jászságban. A múzeumi népművelés másik formáját jelentik az írásos közlemények. Amit föltárunk, azt publikáljuk: 1967-ben indítottuk útjára a Jászsági füzetek című kiadványsorozatot, melynek már a tizenharmadik számát készítjük. Jól használható nyersanyagokat közlünk a Jászsági honismereti adattárban. — Jelentős, amit a munkásmozgalom emlékeinek feltárásában végeztek. — Csak néhány cím: Jászsági internacionalisták visz- szaemlékezései. A munkás- mozgalom jászberényi mártírjai. Jász földön a Tanács- köztársaságért. És így tovább. — Elég szűkös a helyük. — Sajnos, a legtöbb múzeumnak. Jászberény exponált helyén üresen állt egy terem, mivel a keravillnak új helyiséget adtak: na, mondom, használjuk ki ezt a négy ragyogó kirakatot! Ennek a kiállítóteremnek any- nyi volt a látogatója, mint a múzeum állandó kiállításának. Rendeztünk benne képzőművészeti, honismereti, munkásmozgalmi, népművészeti kiállításokat. — Ügy tudom, most tanyamúzeumot létesítenek. — Egy volt tanyai iskolát rendezünk be. Jó helyen, kőút mellett van. Bekerítettük, fészert építünk a nagyobb tárgyaknak. Szocialista brigádok jöttek polcokat, villanyt szerelni, bevezetni a vizet, parkosítani. — Tervei? — Szeretném a múzeumot kutató bázishellyé alakítani, valamint a jászsági és az innen elszármazott festők képeiből létrehozni a Jászsági Galériát. K. L. Fotó: T. K. L. A Szigligeti és a kortárs dráma Huszonöt éve, hogy ön===== álló társulattá szerveződött a Szigligeti Színház. A jubileum mindig alkalom egy kis önvizsgálatra, számvetésre, nemcsak a múlt, hanem a jelenlegi helyzet felmérésére is, művészi szempontból éppúgy, mint más egyéb vonatkozásban. Alkalmul kívánkozik tehát, hogy az ünnepi előkészületek idején szóljak a színházi munka szerintem egyik lényeges, hanem az egyik leglényegesebb műsor- politikai kérdéséről, színházunk és a kortárs magyar dráma kapcsolatáról. Hisz közismert, a színház közönségéhez a legeredményesebben nem elvont, áttételes sorsok, nem párhuzamos történelmi helyzetek ábrázolásával tud szólni, hanem — ahogy az Ásztalosinduló rendezője is megfogalmazta — valóságos életünk valóságos helyzeteiben mozgó valóságos figurák valóságos problémáira való igaz megoldással. A mai magyar dráma és a színház igényes, műhelytermészetű kapcsolatáról valójában csak 1969-től beszélhetünk, Jókai Anna Fejünk felül a tetőt című drámájának bemutatójáról. Majd a kapcsolat új állomása Székely Gábor és Örkény István „találkozása”, melynek gyümölcse a nagy sikerű Macskajáték és további eredményes együttműködés. A dramaturgiai műhelymunka erősödését hozta. Swajda György csatasorba állása dramaturgként — az előző évékben csak átmenetileg volt a színháznak dramaturgja — a színház és a drámaírók széles körű együttműködését hozza. Ha nem is számszerűen sok bemutatóban jelentkezik a hatása, de a közös munka minőségében feltétlenül érezhető a dramaturg jelenléte. Aki már nem egyszerű „alkalmazott”; a színházban megvalósul a szerző—dramaturg—rendező „szentháromsága”, s az ő szellemi egymásra hatásuk kíséri végig a művet születésétől a színpadra kerülésig. A dramaturgia igazi szellemi műhellyé válik, közös munkában alakul ki a műsor, a játékmodor és a darabigény. Az alkotójellegű műhelymunka az 1975—76-os évadra érik be igazán. Nemcsak a két sikeres ősbemutató, a Kulcskeresők és az Asztalosinduló jelzi a kibontakozás eredményességét, hanem az a munkakapcsolat is, amelyben együtt dolgozik a színház dramaturgiája Galambos Lajossal. a Szigligetinek írt darabot Szakonyi Károly, s ha hozzávesszük, hogy a Ber- narda Álba házát is új magyar fordításban mutatták be, a kapcsolat mindenképp intenzívnek mondható. Igaz, az 1975-ös esztendő általában is a magyar dráma kiugró éve, amikor nemcsak hogy nem csökken a drámai gondolatok abortusza, hanem szép számmal akad egészséges, érett drámai mű is. Így alig van színház az országban, amelyik ne tenné le ez ügyben a garast, r^émelyik többet is. A kortárs magyar dráma és a Szigligeti Színház kapcsolata ezek szerint harmonikus, felhőtlen volna? Az elmúlt évad, amelyben egyetlen új magyar dráma előadására sem került sor, sajnos nem ezt mutatja: kétségtelenül bizonyos megtorpanást tükröz. Székely Gábor igazgató szerint (Színház, 1976. december) az átmeneti feszültségekkel járó válság mélyebb oka: „sztrájkolnak” a drámaírók. Mint jelenséget állapítja meg, hogy míg a széppróza és a líra művelői magas színvonalon „termelnek”, addig kevés az az alkotó, aki amikor ki akarja fejezni magát, elsőként a színházra gondol. Az igazi drámák hiányát a színpadon gyakorta szereplő adaptációk is bizonyítják — szerinte —, hogy tudniillik még sikeres előadások között is nem egy eredetileg más formában megszületett mű színpadi átdolgozása. Nincs tehát elegendő igazán jó magyar dráma, vagy ha akad is, elvétve csak, azzal sem vidékre igyekeznek a szerzők, így szól az érvelés. Nem állhatom meg, hogy .......'■........... elismerve az é rvekben meghúzódó részigazságokat, mégis ne szálljak vitába a helyzet ilyetén- való sommás megítélésével. Kétségtelen, kísért még mindig a provincializmus, hogy tudniillik egy magyar dráma fővárosi sikere értékesebb, mint vidéken elért diadala, s tény az is, hogy jövedelmezőbb is egyben az a siker, de az olyan szoros, időtálló kapcsolatok, mint Illyés Gyúláé Péccsel, vagy a Németh Lászlóé sokáig, haláláig Veszprémmel; vagy bizonyos mértékben, a szolnoki szövetkezés Örkénnyel, aki a Macskajáték idején nagy megelégedéssel jegyezte meg, hogy avatottabb kezekbe nem is adhatta volna drámáját — épp ezek a jelek, jelenségek mutatják, hogy hasonló kapcsolatok kiépítésére bátrabban és uram bocsá’. a nagyobb kockázat vállalásával is lehetne építeni. Mert _ — érzésem szerint — láthatóan az is bénítja a szolnokiak munkáját, hogy mindenképpen csak a kiugró sikerre „spekulálnak”, ha mai magyar dráma bemutatóját tervezik, azaz az új magyar dráma előadása csak akkor érdekes, ha országos szakmai érdeklődéssel kecsegtethet. A kortárs drámával szemben tanúsított, bizonyos mértékben nem pusztán művészeti szempontokat érvényesítő magatartás azután már-már olyasféle „arisztokratizmusba” csaphat át, ami fékezi a kockázattal járó színházi munkát, egyben a magyar dráma erősödéséért vállalt pionírtevékenységet. Másrészt a mai magyar dráma ügye szempontjából túlságosan is „féloldalas” az a fajta dramaturgiai munka, amelyben a hangsúly kizárólag a saját felfedezésű, a csak a „mi műhelyünkben készült” drámákra esik. A színházak társadalmi küldetése és megbízatása szempontjából — úgy gondolom — leszűkített felfogása ez színház és mai dráma kapcsolatának. Sőt, egyoldalúan önző magatartást is takar, hisz megvan az a kára is, hogy az azonos időben született és másutt már játszott értékes színpadi művek egyszerűen kívül esnek a színház látókörén. Ha nincs a színháznak új magyar drámája, miért ne fordulhatna szorult helyzetében mondjuk egy-egy szomszédvárhoz, akár Békéscsabához, Kecskeméthez, de más színházakhoz is, amelyek mai szerző ősbemutatóját vállalták, hisz általában egy-egy új magyar dráma húsz-harminc előadás után sokszor egyszerűen a süllyesztőbekerül, a feledés pora lepi be. Mert már senkit nem érdekel, a bemutató után. Lám, Szakonyi Károly ősbemutatónak szánt drámája a múlt évadra nem készült el, megállt a Szigligeti tudománya, a műhely tehetetlenül tárta szét karjait, megadva magát a sorsnak: akkor nincs mai szerző bemutatója. Hogy jobb sorsra érdemes drámák egész sora kínálta magát, s ' közülük akárcsak az újrafogalmazás szándékával is érdemes lett volna kiemelni' valamelyiket ideiglenes papírsírjából, ez kívül maradt a számításokon. Pedig nemcsak a 'klasszikus drámáknak lehetnek új meg új értelmezésű előadásai. A társulat bátran vállalkozik arra, hogy a főváros valamelyik színházával párhuzamosan olyan klasszikust játsszék, aki ugyanazon időben ott is műsoron van. A bemutatók szinte egybeesnek időben (Magyar Elektra, Kar- nyóné, Bernarda Álba háza), de mai magyar szerző drámájával már korántsem ilyen természetes a helyzet. Még az a Csurka is érdektelen például, akiért előzőleg szinte lábát töri a színház, hogy tudniillik darabját először mutathassa be, de után- játszva” már nem eléggé izgalmas feladat. Ismét más oldalról ugyanez. Amíg a világ legtermészetesebb dolga, hogy a Kulcskeresők Szolnok után eljut a Nemzetibe, ugyanakkor ez az út már visszafelé más darabokkal alig járható? Ha 'kivétel akad is — Adáshiba, Szerelmem, Elektra, Elveszett paradicsom — a Szigligeti Színház programjában kissé felemás módon van jelen a mai magyar dráma. Egyrészt jelentős erőfeszítések, olykor már-már kétségbeesett akarások e^y- egy ősbemutató megteremtéséért, másrészt kóros és káros figyelmen kívül hagyása a máshol született, népszerűsítésre váró drámai műveknek, a mai gondolatokat közvetlenül, áttételek nélkül hordozó színpadi alkotásoknak. R vidéken élő színház- - " — igényes dramaturgiai tevékenységében csak az említett két lehetőség egészséges egyensúlya, aránya lehet a helyes megoldás. És egyáltalán nem szükségszerű, hogy ez valamiféle ízlésbeli, esztétikai megalkuváshoz vezessen. Még csak az sem kell, hogy a színház olyan szerzők bemutatását vállalja fel, akiknek a világát nem érzi közel magához, akiknek a megszólaltatására nem érzi magát hivatottnak — Németh László például érthetően azért maradt ki évek óta a színház programjából, mert a színház a „túlírt” Németh Lás21ó-i gondolatok színpadi kifejezésére még nem találta meg a megfelelő stílust, a megfelelő színpadi közeget, nem jutott el a színpadi vízió megteremtésének gondolatáig. Dehát a mai magyar dráma skálája eléggé széles ahhoz, hogy sajátos ízlés szerint is válogatni lehessen belőle. Mert egyetlen évad sem múlhat el kortárs magyar szerző drámájának bemutatása nélkül. És különösképpen nem a jubileum. Valkó Mihály Kulcskeresők