Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 15. (Székelyudvarhely, 2015)
Mester Éva: Az egyszerű geometrikus elosztású ablakok védelme és megőrzésük fontossága
Restaurarea portretului Prinţesei Mary Stuart si a lui Wilhelm al II-lea, Print de Orania 5 "5 Fruzsina Bencze Autoarea a beneficiat în anul universitar 2013/2014 de o bursă de studiu Erasmus la Universitatea de Arte Plastice din Budapesta, Departamentul de Restaurare, unde a primit ca sarcină restaurarea unei picturi în tehnica ulei pe pânză, ce reprezintă portretul Prinţesei Mary Stuart şi a lui Wilhelm al II-lea, Prinţ de Orania1 (foto 1). Pictura este o reproducere a tabloului realizat de Van Dyck în anul 1641. Pictorul şi data exactă a realizării reproducerii este necunoscută, se presupune că s-a realizat la sfârşitul secolului XIX - începutul secolului XX în cadrul Academiei „Magyar Képzőművészeti Főiskola” (Academia Maghiară de Arte Plastice) fiind probabil lucrarea unui profesor sau student. Lucrarea face parte din colecţia de picturi a universităţii, având dimensiunea de 182x142,5 cm, iar rama dimensiunea de 192,5x153 cm. Istoricul şi descrierea lucrării Colecţia universităţii constă în lucrări de pictură şi reproduceri ale foştilor elevi ai şcolii. înfiinţarea colecţiei a început în anii 1890 şi a dăinuit până în jurai anului 1960. Lucrările au fost selectate din tablourile studenţilor din fosta Instituţie „Magyar Királyi Mintarajztanoda és Tanárképezde”, Academia „Országos Magyar Királyi Képzőművészeti Főiskola”, redenumit mai târziu Academia „Magyar Képzőművészeti Főiskola”. Cealaltă parte a colecţiei este constituită din reproduceri realizate de absolvenţi. Şi-au dorit ca operele de artă a celor mai renumiţi maeştri din Europa să fie studiate îndeaproape, în special de către studenţi. Evidenţa pieselor din colecţie şi numărul acestora este inexact. în anul 1992 Inventarul Oficiului Economic menţionează 103 piese, însă acestea reprezintă doar o parte a colecţiei. Tablourile au împodobit odinioară pereţii şcolii, însă după al II-lea Război Mondial au fost înlăturate de pe pereţi şi până în anii 1980 nu există informaţii despre acestea. Colecţia de lucrări s-a deteriorat progresiv, multe piese s-au distrus sau au dispărut fără urmă. în 1990 au fost mutate din clădirea „Epreskert” în clădirea principală a universităţii de pe strada Andrássy. Atunci Oficiul Economic a declarat 39 de tablouri, dintre care 8 au fost preluate de Institutul de Restaurare. Din lipsă de spaţiu celelalte picturi au ajuns în sala cazanului din pivniţă, unde în timpul unei inundaţii din 1995 au stat în apă pentm un interval de câteva zile. 1 Profesori coordonatori: Görbe Katalin DL A habil, Hehler András DLA; profesor Consultant: Menráth Péter habil DLA. Ulterior, în 1997 în urma unui furt număml acestora s-a redus din nou. Prezenta pictură face parte din cele salvate, după cum reiese din eticheta inventarului Academiei de Arte Plastice. între anii 2001-2009 Departamentul de Restaurare a efectuat restaurarea a şapte picturi. Renumitul pictor flamand, Anthony Van Dyck, a fost încredinţat de către Frederic Henric, Prinţ de Orania să realizeze portretul fiului său de 14 ani şi a prinţesei Mary Stuart de origine engleză în vârstă de 9 ani în ziua căsătoriei lor. Personajele sunt orientate spre privitor, reprezentate în îmbrăcăminte regală, festivă, ţinându-se de mâini, accentul punându-se pe inelul prinţesei şi pe broşa de diamant, ce împodobeşte rochia, fiind un cadou de la prinţul Wilhelm. Ornamentaţia hainelor şi detaliile nu pot fi distinse din cauza depunerilor consistente de praf şi murdărie. Fundalul este estompat, distingându-se vag un design interior simplist, în partea stângă este reprezentată o draperie bogat ornamentată, precum şi un fragment dintr-o coloană, iar în partea de sus un cer noros. Pictura originală este proprietatea Muzeului Rijks din Amsterdam şi face parte din expoziţia permanentă. Pe baza datelor furnizate de muzeu, tabloul a fost achiziţionat în septembrie 1798, având dimensiunea de 182,5x 142 cm. Dimensiunea reproducerii coincide cu cea a originalului, din acest motiv se poate presupune că pictorul a văzut personal lucrarea originală. Starea de conservare şi analize ştiinţifice Suportul picturii constă dintr-o singură bucată de pânză, cu ţesătură relativ grosieră, densă, cu fire de grosime medie, iar pe baza examenului microscopic materialul s-a dovedit a fi in. Pânza era foarte ondulată, din cauza scăderii tensionării. Liantul stratului de culoare este uleiul. A fost acoperit cu un strat inegal şi craclat de vemis, care, după cum reiese din examinarea microscopică a stratigrafiilor a fost aplicat în două straturi. Grosimea şi aplicarea straturilor de culoare este foarte diversă. La realizarea fondului şi a hainelor artistul a folosit culori în pastă. Examinând secţiunile transversale s-a constatat că pictorul a folosit tehnica „alia prima” (foto 2). Datorită grosimii reduse a stratului de culoare, în unele zone este vizibilă structura suportului. Exfolierile de diferite tipuri şi forme au fost vizibile în mod clar pe suprafaţa picturii. Cele mai multe exfolieri s-au format pe direcţie verticală fiind cauzate de inundaţia din 1995, moment în care aceasta 70
