Haiman György: A Kner család és a magyar könyvművészet 1882-1944 (Budapest–Gyoma, 1979)
Knerék és a könyv
Geiger Richárd illusztrációja (Antal Sándor: A trondhjemi herceg kíséretében, 1912) Geiger Richárd rajza, 1912 Geiger Richárd exlibris-terve Kner Imre számára, 1909 Major Henrik emblémaszerű rajza Thomas Mann Halál Velencében című könyvének címlapján, 1914 ► Divéky József illusztrációja egy kínai meséhez a Kísértethistóriák című kötetben, 1917 ► ► Divéky József rajza A. J. Mordtmann novellájához a Kísértethistóriákban, 1917 aki háború előtti munkáinak tizenkét darabjával meg mindig szerepel.) Érdemeit bizonyára főként szorgalmával és nagy technikai hozzáértésével szerezte. T9io-es kabaréfigurái kissé merevek, illusztrációi magyarázók, pillanatfelvétcl-szerűek: nem véletlen, hogy néhány kísérlet után elmarad a folytatásuk. Könyvdíszeket is tervez Kneréknek: többek között morrisi ihletésű keretdíszeket, iniciálékat rajzol a vállalat fennállásának harmincadik évfordulójára kiadott kötethez, melyet Kner Imre írt Könyv a könyvről címmel 1912-ben (31., 32. kép). A Geiger-féle neoreneszánsz iniciálék forgalomba hozásának jogát a Numrich-féle lipcsei betűöntöde is megszerezte, és felvette őket mintakönyvébe. 1914-ben nemesen elegáns megjelenésű könyvben lát napvilágot Thomas Mann Halál Velencében című elbeszélése. Kötése is kísérlet a kiadói kötéstípus megteremtésére: keskeny vászonhát, papírborítás színes nyomással. Az utóbbinak finom grafikáját (rajzolt betűs felirat, egy oválisban tollrajzos figura) Major Henrik tervezte. Divéky Józseffel 1912-1913-ban ismerkedett meg Kner Imre, egy belgiumi utazás alkalmából.* 1914 körül készíthette első báli meghívó-terveit, 1916-ban illusztrált először: Balázs Béla Lélek a háborúban című könyvét. Legjobb illusztrátori teljesítménye az 1917-ben megjelent misztikus novellák két kötete.* Divéky azonban több volt illusztrátornál: kitűnő ízlésű és technikai jártasságú könyvtervező is. Sokáig élt Ausztriában és Svájcban, ahol alkalmazott grafikusként a nyomdákkal érintkezve, nagy technikai tapasztalatra tett szert. Az említett két novelláskönyv színes papírra készült kötésterve mesterien megrajzolt, lendületes, ízléses grafika. Legszebb kötéstervét Byron Mazeppájához készíti 1917- ben: a kis könyv újszerű, puha fedelű papírkötésben jelent meg. Tipográfiai jártasságát tanúsítja egy 1917. évi kiadású, kartonfedelű verskötet* kitűnő betűrajzos borítója is. 1918 után már
