Bendzsel Miklós - Emőd Péter - Kármán Gabriella (szerk.): Műtárgyhamisítás magyar szemmel - Ocsút a búzától (Budapest, 2019)
II. A műtárgyhamisítás elleni fellépés intézményes eszközei - Martos Gábor: Tévedések végjátéka
használták fel, ám az hamarosan mégis visszakerült a királyi műgyűjteménybe, ahol 1763-ig van nyoma; ekkor a kép elkerült az udvarból, és mintegy másfél évszázadra nyoma vész. A 19. század végén a festmény - amely ekkor már nagyon rossz állapotban volt, és „javítások” címén többször át is festették - Sir Frederick Lucas Cook (1844-1920) műgyűjteményében bukkant fel; itt Tancred Borenius művészettörténész, aki a gyűjtemény itáliai műveit katalogizálta, „Ismeretlen festő Boltraffio után” készített munkájaként határozta meg. Innen került 1958 júniusában a kép a Sotheby’s londoni árverésének kínálatába, ahol viszont már konkrétan Giovanni Antonio Boltraffio (1466/1467-1516), Leonardo műhelyének egyik tagja műveként szerepelt - és így 45 fontot (akkori árfolyamon átszámolva nagyjából 60 dollár) fizetett érte egy Minnie Stanfill Kuntz nevű amerikai hölgy, aki gyakran utazgatott Európában, ahol rendszeresen különféle régiségeket is vásárolt. Ő a képet magával vitte Amerikába, Louisianába, majd 1987-es halála után az az unokaöccséhez, Basil Clovis Hendry Sr. fémkereskedőhöz került. 2005-ben aztán ő adta be egy louisianai helyi árverésre, ahol egy háromfős, alighanem kellően éles szemű műkereskedőkből álló csapat (Warren Adelson, az Adelson Galériák elnöke, Robert Simon, a New York-i Robert Simon Fine Art vezetője és Alexander Parish független art dealer) nem egészen 10.000 dollárért megvette, majd komoly vizsgálatoknak, valamint alapos restaurálásnak vetették alá. A Salvtor Mundi (1500 körül, olaj, fa, 45,4 cmx65,6 cm) a Christies árverésén A festmény ma ismert állapota végső soron Dianne Dwyer Modestini - korábban évekig a The Metropolitan Museum of Art munkatársa, ma szabadúszó New York-i sztár-restaurátor, a New York-i Egyetemen működő Conservation Center of the Institute of Fine Arts professzora - munkájának eredménye. A helyreállítás után a festményt nemzetközi szakértők egész serege vizsgálta, és végül az ő döntésük nyomán 2011 végén a londoni National Gallery nagy Leonardo-kiállításán a kép már ismét a mester tizenhat eredeti, saját kezű műveként elismert munkájának egyikeként szerepelt. 2013 májusában a képet birtokló háromfős konzorcium egy a Sotheby’s által szervezett 143
