Kovács Tivadar szerk.: Theatrum — Színháztudományi értesítő 1961

II. Széles látóhatár - Szakáts Károly: A kinai szinház ősi hagyomá-nyai a mai Kina színpadán

szakálltalan ifjú, a háborús hős VU-S3N3 történeti drámák főszereplője, s rendesen nehéz akrobata- és vivónrutatványokat ad elő, - s némelykor nő is lehet; a TSZING rokonszenves jellemű férfiszerep; a MO közömbös jellemű, másodrangú férfiszerep; a TSZING-I rokonszenves jellemű, többnyire szomorú szerepet játszó nőalak; a TAN a női főszereplő, aki vagy mint CHENG-TAN tisztes jellemű leány vagy asszony, vagy min-»" LAO-TAN öreg hölgy, vagy leginkább mint KUA-TAN kacér nő vagy kokott lép föl. Végül meg kell még emlitenünk a CH'OU-t, a tréfacsinálót, aki többnyire fehér orral, kipödrött bajusszal, tulajdonképpeni szerep nélkül lép föl, de rögtönzéseivel élénkiti a játékot. A klasszikus kinai szinház szinpadi művészete nemzeti jellegével és sokszínűségével tűnik ki. Különböző tartományokban különböző speciális "opera-tipusok" alakulták ki az idők folyamán. Ezek között is a legrégibb és a legkonzervatívabb valamennyi opera-tipus között a PEKINGIOPERA, hősi történelmi, klasszikus műfajával. A SANSZIOPERA hősi és komédiái elem vegyüléke, hová az árny- és bábjáték is tartozik, melyekről e tanulmány végén külön is fogunk szólni. A SZECSUÁNI-OPERA mindennapi, reális tárgyú szatirikus színezettel. S mig ezekben az előbb emiitett opera-tipusokban férfiak játszák még a női szerepeket is, hiszen valamikor törvény tiltotta a férfi és nő együttes felléptét és még a nézőtéren is elkülönítették a két nemet, addig a SAOCINI-OPERÁ-ban a férfi szerepeket is nők játszák. így eljutottunk az előadáshoz magéhoz,amelyen - mint említettem - Kínában a főhangsuly nyugszik és amely ősidőktől kezdve jelentékeny szerepet tölt be Kina kulturális életében. A kinai klasszikus dráma előadása évezredek óta kialakult szabályokat követ, amely nemcsak a szereplők karakterét határozza meg, de előirja a jelmezeket, a mozdulatokat, az előadás módját is és rendkívül sokat követel a - 112 - i