Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 28. (Budapest, 1991)

IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK

оказало большое влияние на развитие культуры прежде всего между серединой ХЕК столетия и восьмидесятыми годами прошлого века. Примеры, взятые из истории финско-венгерских театральных связей (с 1885 года до наших дней), убедительно показали, что возможно общение и между крайними полюсами региона. Илдико Ширато (Будапешт) составила обширный обзор Формирование модели национального и народного театров в Центральной и Восточной Европе в XIX веке, в исторических переменах двухполюсной театральной модели найдя метод, пригодный для сравнительного анализа конкретных явлений в истории театра. Она на примерах показала также отношение региона к наиболее развитым европейским театральным культурам, из числа которых немецкое искусство не только оказывало непосредственное воздействие, но доносило до всех достижения других стран региона. Магдолна Колта (Будапешт) проанализировала Роль театра в превращении Будапешта в мировой город. Во второй половине прошлого века венгерская столица была в Европе наиболее быстро развивающейся метрополией, и именно тогда сложилась ее многообразная театральная структура, приспособленная к удовлетворению дифференцированных запросов публики. Правда, в этом Будапешт следовал примеру Вены и Парижа, но были и существенные различия: Национальный театр и опера остались общественными институтами, остальные же театры — прямо или косвенно — служили делу удовлетворения потребностей буржуазии в развлечениях, авангардного художественного театра здесь не было. Оскар Пауш (Вена) в своем реферате Из истории деятельности немецких бродячих актеров в Венгрии проанализировал документы из коллекции истории театра Национальной библиотеки Австрии, показав, что эти труппы и актерские династии до самого 20-го столетия, до распада монархии играли важную культурно-посредническую роль. Исследование их истории — наднациональная и весьма актуальная задача. В рефератах первого дня сессии методологические моменты занимали лишь небольшое место, во второй же день это была главная тема. Тамаш Бечи (Будапешт) сделал реферат Вопросы формы актерского образа. Формой работы актера являются его физические, телесные проявления, и важный знак этого — индивидуальная, единственная сущность создаваемого образа. Подлежащее выражению внутренее содержание исторически менялось. В универсальной истории театра были периоды, когда направление конкреции определялось мировоззрением, теорией искусства, в этом случае создаваемый актером образ имеет психологически-социологическую природу. На других, немаловажных этапах и в жанровых типах (комедия дель арте, мелодрама, романтические амплуа, оперетта) форма