Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 27. (Budapest, 1990)
IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK
L'exemplaire de mise en scène du Tschako et chapeau contient en majorité des notes scénographiques. Pour László Márkus c'est le spectaculaire qui constituait l'essentiel du spectacle, et ainsi il notait rarement ses instructions données aux acteurs. Le style de Sándor Góth — tout à fait opposé aux traditions du Théâtre Magyar — est caractérisé par le goût du détail, par l'élaboration minutieuse des gags et du jeu de l'acteur. Les deux exemplaires de mise en scène sont les seuls documents complets pour témoigner de l'activité de László Márkus au Théâtre Magyar, entre 1908 et 1923, et de celle de Sándor Góth dont les mises en scène n'avaient pas beaucoup de succès dans son théâtre. GÁBOR KOVÁCS: «BANK BAN», UNE MISE EN SCÈNE DE ANTAL NÉMETH (Théâtre National, 1936) L'oeuvre et le rôle culturel de Antal Németh étaient passés en second plan pendant la période passée. C'est seulement à partir de la deuxième moitié des années 80 que l'intérêt scientifique se porte sur son oeuvre, mais son importance et sa place dans l'histoire du théâtre n'ont toujours pas été tirées au clair. La carrière de cet artiste remarquable s'organise autour de la réappréciation de trois oeuvres classiques («Bank ban» de Katona; Csongor et Tünde de Vörösmarty; La tragédie de l'homme de Imre Madách). Dans ces mises en scène se profilent les motifs principaux de son art. L'étude présente analyse le «Bank ban» dans la mise en scène de Németh, et ainsi elle représente le premier pas pour esquisser sa carrière. En mars de 1936, le directeur de 33 ans surprend avec un spectacle audacieux le public chic du vieux bâtiment du Théâtre National. Un appareillage de tour, un décor sans parois s'élèvent devant le public habitué au naturalisme. Cette construction tournante et entrecoupée par des marches, obtient un rôle dramaturgique. Ainsi apparaît un nouveau style de l'art dramatique au Théâtre National. Németh qualifie cette méthode de création de «néoréalisme» où il est vrai que le texte dramatique perd sa valeur autonome mais son esprit anime le spectacle entier et détermine la scénographie et le jeu d'acteur. C'est dans cet esprit qu il'a conçu sa mise en scène de «Bank ban» en réunissant le respect du texte, le naturalisme et la théâtralité avant-garde. Les motifs de ce spectacle apparaissent déjà dans sa mise en scène de 1930 de Szeged et dans ses projets pour Faust en 1931. Dans le spectacle du Théâtre National, du premier il en a repris l'idée du décor stable découpé par l'éclairage, et du deuxième la conception de tour installée sur la scène tournante. En analysant
