Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 26. (Budapest, 1989)
ÉVFORDULÓ - STAUD GÉZA: Hevesi Sándor rendezői tanfolyama
Szophoklész és Hof fmannsthal Elektrá ja. Újabb kérdéscsoport: Mivel kezdődik a rendező és a színész kapcsolata? Ismernie kell-e a rendezőnek a színészt? Milyen jogok illetik meg a színészt és a rendezőt? A színész mint rendező. Elő kell-e játszani a szerepet? Hogyan hathat a rendező a színészre? Milyen fokozatok állanak itt elő? Mi a játékmester szerepe és teendője? Miben hasonlít és miben különbözik a rendező és a karmester? Meddig terjedhet a rendezői engedékenység a színésszel szemben? A következő csoport: Milyen fokozatokon megy keresztül egy szerep? Hogyan befolyásolhatja a rendező a szerep alakulását? Mivel kezdődik és hogyan/mivel végződik a játékmester munkája? A színpadi hangsúly. Mivel lehet a színpadon hangsúlyozni? Mi a drámai hangsúly? Mi a színészi paradoxon? Mi a Diderot-féle színészparadoxon lényege? Mennyiben van igaza Diderot-nak? Miben áll a színészi átélés? Mi ebben a tekintetben Szt anyiszlavszkij véleménye? Mi rejlik valójában e probléma mögött? Elegendő-e, ha a színész átéli a szerepet? Mikor éri el a színészi alakítás a maga teljességét? Változik-e a színészi alakítás a sorozatos előadások folyamán? Mit tud a próbák számáról? Hány próba szükséges egy darabhoz? Zenés és prózai darabok próbái. Milyen próbákat különböztetünk meg? Mi a javitópróba? A színész mely két típusa fontos a szereposztás szempontjából? Hányféle beszédmód van a színpadon? Hogyan áll a retorika és a drámai beszédmód aránya az Antonius Fórum-jelenetében? Mi a színészi adottság? Miben különbözik a színészi átélés az intellektuális megértéstől? A beszéd és mozgás viszonya a színpadon. A gesztus és a szó kapcsolata. Megszűnik-e a mozgás és a beszéd a néma és mozdulatlan jelenetben? Mi a rendező feladata a néma és mozdulatlan helyzetekben? A beszéd akcióvá-tétele szempontjából van-e különbség nagy és kis szerep között, illetve drámai kitörések és egyszerű bejelentések között? Hírnökök, szolgák jelentősége. Mi egy darab intonálása és hogyan kell annak megtörténnie? Hogyan dramatizálandók a drámákba beszőtt dalok, versek, táncok? Lehet-e a dikció művészete önálló művészet? Mi a különbség a színpad és a
