Földényi F. László szerk.: Színháztudományi Szemle 20. (Budapest, 1986)

Pór Anna: Találkozások /Tánc és színház/

kajára, vagy éppen Valié Péter néhány vigszinházl rendezé­sére utalnunk, de ide sorolhatnánk a nyári rendezvények kö­zül talán a Sik Ferenc irányította, sokfelé nyitott, gyulai nyári játékok egyik-másik évadját is. Ezúttal talán csak a legszembetűnőbben "táncosok" közül emeltünk ki néhányat. A színészekkel előadott Bartók balettek extrém esetének el­lenkező előjelű megfelelőjeként említhetnénk a tánc műfaj­ban, hogy a Győri Balett előadásait a szinházi kritikusok az utóbbi időben a balettbírálóktól elvitatva, a saját illeté­kességükbe tartozónak Ítélik. Véleményük szerint ezek a tánc­színházi produkciók nem mérhetők egyedül a balett kritériumai szerint, mivel színházról lévén szó, színházként értékelen­dők. Ezzel az érdekes, aktuális szinház- és táncesztétikai kérdéseket feszegető megnyilvánulással talán érdemes lenne a későbbiek során egyszer elemzőén, mélyebben is foglalkoz­ni. Ezúttal csak az ismert jelenségek Összegzésére szorítko­zunk. A Győri Balett rendkívül szuggesztív, tömeghatást, az ifjúság körében olykor eksztatikus ovációt kiváltó "totális" szinpadi hatásában a látvány, a szcenika, -kosztüm, diszlet, tudással, intuícióval alkalmazott fénydramaturgia-, a mozgás­nak, zenének, beszélt szövegnek is egyenrangú társaként van jelen. A passiószerü témáknak sajátos asszociációs szimbó­lumrendszerre épülő dramaturgiája, a szublimált, mitikus a­lakoknak, konkrét követhető sztori nélküli, álomszerű víziók­ba való megjelenése, és mindenekelőtt az együttesi munka ma­gas hőfoka, sugárzásának emocionális hatása; mindez igy együttesen keltette fel a modern szinházi törekvésekre fi­gyelő kritika érdeklődését. Ugyanakkor a másik oldalon a ba­lettkritikusok a fenti művészi értékeket is mindenkor elis­merve, a hatások egyikét-másikát alkalmanként esetleg másod­lagos eszközként tartják számon, és nemegyszer a koreográ­fiai leleményt - mozgásfantáziát - a biztos vázú koreográ­fiai szerkesztést, motivikai komponálást és technikai meg­formálást - talán úgy mondhatnánk magát a tánckompoziciót mint esszenciát - is bonckés alá veszik az egyes ^alkotások

Next

/
Oldalképek
Tartalom