Földényi F. László szerk.: Színháztudományi Szemle 19. (Budapest, 1986)

Nánay István: Amatőr színházak tündöklése és bukása

körülmények között rendez. Es a példák folyté

thetők. Megváltozott a színházak müsorpolitikája ls. Sok olyan darab kerülhetett a hivatásos szinházak színpadára az utóbbi évtizedben, amelyre régebben csak az amstór szinházak vállalkozhattak. De a stúdiószínházak ma olyan repertoárt alakithatnának ki, olyan laboratóriummá válhatnának, amilyenre egy amatőr színháznak nem volt módja. A Thália Stúdió magyar sorozata után a miskolci, szolnoki, kaposvári stúdiók más-más profillal rendelkező műhelyekké kezdenek válni. Ezek a műhelyek természetesen ott jöhetnek létre, ahol előzetesen vagy ezzel párhuzamosan a szinház egésze is megújult, önálló arculatúvá vált. Azok a fiatalok, akik a hetvenes évek elején járták az országot, hogy egy-egy érdekesebb amatőr szinházi produkción ott legyenek, a vidéki szinházak értő, figyelő, kritizáló közönségévé is váltak, de a Székely-Zsámbéki vezette Nemzeti Szinház, illetve Katona József Szinház előadásainak törzsközönségéhez is tartoznak. Különös kölcsönhatás eredménye és kifejeződése volt a 25. Szinház. Tagjait, közreműködőit jórészt az amatőrizmusból, vagy legalábbis az amatőr szinházak körül dolgozók, létezők közül verbuválták. A szinház stílusára, az előadások hangvételére közvetlenül hatottak a legjobb amatőr szinházak. Gondoljunk a Tou 0 igaztalan halála vagy a Búsképű lovag mozgásformáira, a tömeg és a szólista kapcsolatára, a Fényes szelek

, a Vörös zsoltár vallomásos s ág ára, első személyü indula toss ágára, az egyénnek a tömegben való feloldódására, a kórus-megszólalásokra, a Szerelmem. Elektra terére, s általában a játékosság, a szerepcserék, a mozgás, a zene meghatározó voltára, a közönség és szinész közötti kapcsolat formáira - ezek mind-mind az amatőr színházakra is jellemezhetők voltak /néhány formai elem közös gyökere nyilvánvalói Jancsó Miklós filmes világából eredtek!/. Be igazából ezek az elemek nem tudtak stilusalakitó szinházi eszközrendszerré szerveződni, vagy kiüresedett formává váltak, vagy nem harmonizáltak a tartalommal. Az a csapatszellem, ami kezdetben jellemezte a színházat, s amely soha nem