Földényi F. László szerk.: Színháztudományi Szemle 6. (Budapest, 1980)

Budai Katalin: Drámai monológ és szereplíra /Robert Browning/

Az elmondottakat jól példázza egy konkrét verselemzés. A My Last Duchess cimü drámai monológ, melyet Szabó Lőrinc kitűnő forditásában olvashatunk magyarul, a Dramatic Romances 1842-ben megjelent kötetében szerepel, s egyike az első ilyen irányú kísérleteknek. /Az, hogy korai, csak ezekre a darabokra vonatkozik, hiszen a Paracelsus

, a Sordello

. a Pauline gigantikus elbeszélő költeményei, a színpadi müvek már a há13 ta mögött vannak. Ian Jack könyvében kimutatja, hogy Browningnál a drámai monológban semmilyen "fejlődés" nem mutatkozik, sőt, inkább az utolsó kötetek hasonló müvei válnak terjengősekké. A Tébolyda-cella és a Last Duchess - első nekirugaszkodásra - remekmüvek./ Browning aki rajongója volt Olaszországnak, emlékeit, hagyományait igen jól ismerte, valami nagyon jellegzetesét vélt kiolvasni a középpontba állított magatartásból, ezért viselte sokáig az Italy cimet. /A főhőst többen azonosítani próbálták, talán II. Alfonso d'Esté, Perrara ötödik hercege a 16. század közepéről, aki egyébként Tasso patrónusa volt./ Három szálat gömbölyít Browning: a naturális helyszínrajz az első. Főúr és vendége a műkincseket tekintik meg. A vendéglátó begyakorolt idegenvezetői mondatai és a vendég ámulatának, a rá tett hatás "lereagálása"-nak együttese a monológ alapja. Ide tartoznak a környezetre, a tárgyakra tett utalások, valamint a mozgás-haladás irányának jelzése is: "Ne menjünk? Odalenn / Már vár a társaság." A második a herceg adta jelenetező leirás asszonyáról: apró eseteket villant fel életéből. Ez a jellemzés leirás magáról a képen látható festményről is: a megszemélyesítő, jellegzetes helyzeteket felelevenítő elbeszélés mindig a falon függő festményhez viszonyított. A harmadik, az alig szavakba foglalható szint a lélektani, a drámát s a fojtott szorongást hordozza. A kezdetben csak ingerültségnek induló csipkelődés egzaltált vádaskodássá dagad. A félmondatok, megálláeok, levegőkapkodásnyi szünetek adják a lélekállapot retorikáját. Browning párrímes /heroic-couplet/ jambikus pentametert használ, amely túlontúl simán pereg pél-