Hermann István: A modern színpad (Színházi tanulmányok 15., Budapest, 1966)

I. fejezet. A maszk és gesztus jelentéstana

került az átlaghoz. Az, ami ma a túláradó szenvedély kitörése, valamikor még a jó modoron, a fegyelmezett magatartáson belüli gesztus volt. Igy a belső fegyelem növekedése az első és legláthatóbb következménye annak a folyamatnak, melyet a gesztusrendszer modern változásának nevezünk. Ennek következménye az is, hogy a belső árnyalás skálája sokrétűbb lesz. A szinész, egészen kivételes esetektől eltekintve, nem játszhat olyan széles skálán, mint a mult színészei. Kétségtelen, hogy például Paul Scofield sokkal szűkebb skálán mozoghat, mint annak idején Lemaitre mozoghatott. Ennek eredményeként a gesztusskála, mely szükségképpen sokat vesztett extenzitásából, sokkal intenzivebbé válhat. Ennek az intenzívvé válásnak két módszere van; az egyik a játék pszichologizáló intenzivitása, a másik az intellektualizáló intenzitás emelés.A következőkben néhány szóval ezeket a módszereket fogjuk jellemezni. Mint az eddigiekből láttuk, a gesztusok exrtenziv kiélése a modern szinpadon csaknem teljesen elvesztette a jelentőségét. Legfeljebb a komédia az, amelyben bizonyos esetekben a gesztusszélesités lehetséges. Különösen elsősorban az intenzitásban lehet sokat nyújtani.Az árnyalatok kvantltativ

e egészen azonosak maradtak, mert az adott szűkebb területen ugyanazt az árnyalatrendszert kell megteremteni, amelyet annak idején a legnagyobb művészek megteremtettek. A modern művészet eg;yik veszély

e abban áll,hogy az eszköztelenség hatására, az eszköztelenség jegyében a szinpadi művészet egyben leszűkül, szürkévé válik. Mi az az eró, amivel ezt a gazdagságot meg lehet teremteni? Mindenekelőtt a megfigyelés ereje és a szinpadi játék esetében a megfigyeltetésé. Sztanyiszlavszkij erről a lehetőségről a következőket mondja: "Belső életünkben eleinte látási képzeteket alkotunk. A figyelem e tárgyai sokkal nagyobb szívósságot követelnek, mint a külső tárgyak.Azonban a szinpadon a belső figyelem éppenúgy, akárcsak a külső, minden pillanatban elterelődhet a szerep életéről és - 49 -