A zene szerepe az operettben; Q 790

14 •> meretlen tizenegyedik",, stb© is. Természetesen, senki sem lett volna ellene, ha a hékéert folytatott harc hálás témáját dolgozzák fel ebben a műfajban, de csak az esetben, ha ezt a feladatot valóban magas művészi igénnyel oldották volna meg, Nem szükséges, hogy az operettben a k ilföldi témák kiszorítsák a szovjet emberek életének uj témáit, a mi országunk alapjait«, Menekülni igyekeznek a nehézségek elől, a nagy művészi feladatok eldöntésében. A zeneszerzők és az irók kezdenek lemondani az operett-Műfajról, már pedig ez a következtetés alaptalan, ha meg" nézzük a szovjet operettek eddigi pozitív eredményeit© A "Szuvorocska", az "Ajra" és a "Zug a Földközi tenger" c. darabokat már nem operetteknek, hanem "zenés előadásoknak" n G VG 80 zik» A szerzők ugylátszik szégyellik saját müveiket operettnek ne» vezni. Lényegében, ezen előadásokban az operett egyszerű vígjátékká változik szokásos "zenei kiállítással", Nehéz megérteni, hogy miért van szükség arra, hogy a szerzők az operett előadásainak más elnevezést adjanak, Talán valami lealázót rejt magában az operett műfaj? Pl

0 miért van az, hegy a Moszkvai Operettszínházban a Í

!Szuvorocska" irói és rendezői eltértek a műfaj alapvető elveiből és rendeztek,..drámai előadást a nagy tábornokról De hiszen nyilvánvaló, hogy ilyen és hasonló tra» gédia-szöveg semmiképpen sem illik a zenés vígjáték kereteibe. Se Szuvorov, akit Koncsánszkóba száműznek, se a francia nép hősnője Raymond Dien, aki vonat elé veti magát, hogy feltartóztassa a hadianyagot szállító vonatot, se a békeharcos Paul Robeson, a lángoló néger énekes, aki Ajra példaképe, ők sehogysem tűnnek tipikus ope<-> rett hősöknek, A könnnyü, komikus atmoszférában ezeknek a hősöknek nagy szenvedélye, mély tragikus átélése sehogysem cseng ki

c Nekünk azt mondják: hogy igyekeznek a műfajt gazdagítani, kiszélesíteni határait© Kálmánnak és Lehárnak nem voltak ily^n komoly, tragikus hősei, de nálunk kell, hogy legyenek. Azt mondjak, - a szovjet művészet magas eszmeiséget követel meg, Vájjon' annyira szükséges-e-, hegy Szuvorov, vagy Paul Robeson alakját mutassák be pont az operett eszközeivel, /Vagy az u,n, "zenés előadásban", amit a közönség ugy is csak mint operettet fogad el, csak éppen, mint nem teljes értékűt/. Azt hiszem, hogy ezeknek a hősöknek alakjai sokkal alkalmasabbak más műfaj számára; drámára, vagy az operára© De a dramaturgiának ez az iparszerűsége, ahogyan azt a "Szuvorocska" «ban és az "Ajra"-ban van megírva., ez igy sem drámában, sem operában nem hangzana jól© Senki sincs az ellen, hogy az operettben felhasználják az uj témát és tartalmat. De ez nem azt jelenti, hogy az operett a tragédia és a dráma műfajhoz forduljon, A munka témája, a békéért folyó harc témája, az elavult maradványok elleni harc és sok más fontos téma lehetséges, ami megoldásra is vár az operettben, az adott műfaj eszközeivel. A "Szuvorocska" -ban is kitűnt, hogy a zene nem alapzata a drámai konfliktusnak© A "Zug a Földközi tenger ben, a Sztanyiszlavszkij és Ncmirovics - Dancsenkóról elnevezett színházban kitűnt, hogy a műnek egész humoros vonalát tökéletesen kitörölték. Itt különösen megfigyelhető, hogy az- operettmüfajnak egyik legfontosabb jellegzetességét kihagyták©