Peterdi Nagy László (szerk.): A Nemzeti Színház 1945 - 1978 (Budapest, 1978)

Székely György: A Nemzeti Színházról

Приближается стопятидесятилетний день рождения Национального театра, который своими идеями и целями стал театром венгерской нации. С 1837-ого года задачи и деятельность театра были определены культивированием венгерского языка, поддержкой национального прогресса, сохранением этической основы, почетом литературных ценностей и требованием высокого художественного уровня, даже в тех случаях, когда эти цели не всегда могли быть Достижимыми.

Этот альбом содержит фотографии сделанные о художественной работе с 1945-ого года до сих пор и одновременно имеет несколько характерных планов и чертежей декораций и костюмов этого периода. Картины альбома по существу выстроены в хронологическом порядке, и отражают стремления и изменения этих стремлений происшедших во время трех десятилетий в концепции театральною искусства и в стиле представлений.

Когда в 1945-ом году, после Освобождения Венгрии снова изложили задачу театра, целью поставили создание совершенно Демократического искусства. Самое важное видимое изменение произошло в зрительном зале театра, где появились бывшие бедняки, рабочие крупных заводов и фабрик столицы: театр открылся перед самым большим коллективом, а не только для одного привилегированного слоя. В театре были представлены произведения тех писателей и драматургов, пьесы которых в тридцатые годы не смогли быть представленными на сцене Национального театра: появились драмы Тибора Дери, Лаеша Кашака, новыми произведениями представились Арон Тамаши,

12

Пал Сабо, Эрнэ Урбан и Дюла Ийеш. А венгерские классические драматические произведения, Банк бан (1815. г.) Йожефа Катона, Чонгор и Тынде (1831. г.). Верешмарти и драматическая поэма Имре Мадача, Трагедия человека (1861. г.) на основе нового анализа приобрели новую интерпретацию. И появились на сцене давно отсутствующие русские классические и советские драмы. А популярность Шексприа и Мольера не только осталась неизменной, но неслыханным образом расширилась: их успех был доказан многими сотенными сериями.

Новая публика и новая программа требовали и обновления стиля театрального искусства. Артисты Национального театра были инициаторами по изучению и применению методов Станиславского, общепризнанного мастера реалистического направления. Результаты новых стремлений созрели к 1952-ому году премьерами трагического представления драмы Дядя Ваня и пьесы Пламя факела, новой исторической драмы Дюлы Ийеша.

За это время роь и соДилисперники Национального театра. Оживление великого прозаического Веселого театра (Вигсинхаз) и создание другого известного театра (Театр им. Мадача) вдохновили на новые усилия и Национальный театр, который с представлениями новых венгерских драм взял на себя значительную часть в борьбе с схематизмом искусства. Это стремление отразилось в двух сатирических пьесах Эрнэ Урбана: Огуречное дерево и Поединок, в изображении общества Эндре Веси: Секретарша, и в подлинном драматическом репортаже Ференца Каринти, изоб-