Münz, Rudolf: A dráma lényegéről - Korszerű színház 82-83. (Budapest, 1965)
A dráma lényegéről
A mimus ezzel szemben, éppen ellentétes helyzetben van; meghatározott egyénnek mutatkozik, azt akarja, hogy kizárólagosan részt kérjünk belőle és a legközelebbi környezetéből, hogy együttérezzünk lelke és teste fájdalmaival, hogy megosszuk vele a zavarát és elfeledtesse velünk önmagunkat... A szemlélő hallgatónak, igazság szerint, állandó érzelmi feszültségben kell maradnia, nem szabad az elgondolkodásig emelkednie, indulatilag kell engedelmeskednie, a képzeletét teljesen el kell némitania, nem támaszthat igényeket vele szembe, és még azt is, ami elbeszélésre kerül, ugyancsak ábrázolva, kell á szeme elé tárni .44. Hasonlóan nyilatkozik Schiller is, amikor kiegészíti Goethe fejtegetéseit: A drámai cselekmény előttem mozog, az epikus cselekmény érdekében én magam mozgok és az látszólag egyhelyben vesztegel. Az én vélekedésem szerint, sok rejlik ebben a különbségben. Ha a történés előttem mozog, én magam szigorúan az érzelmi jelenhez vagyok láncolva, képzeletem elveszíti minden szabadságát, 1landó nyugtalanság keletkezik és tartósodik bennem, mindig az objektumnál kell maradnom, minden visszapillantás, minden elgondolkodás tilos a számomra, mert idegen erőnek engedelmeskedem. Ha én mozgok a történés miatt, amely nem szaladhat el előlem, akkor egyenlőtlenül léi edhetek, szubjektív igényem eperlnt hosszabb vagy rövidebb ideig elidőzhetek, visszaléphetek vagy előzhetek stb.45-Lényegében ezek a nézőpontok, amelyeket a dráma abszolút voltának a fogalmával vázolni igyekeztünk. Itt csak utalhatunk, illetve emlékeztethetünk rá, hogy ezek a drámának a színházművészettel való szoros kapcsolatából adódó, drámai formasajátosságok, a maguk részéről viszont visszahatnak a színpadra. így például nem véletlen, hogy a dráma emlitett formális lényegi ismertetőjeleivel szoros kölcsönhatásban, kialakul az úgynevezett „kukucskáló színpad", amely 'a klasszikus dráma abszolút jellegének egyetlen valóban megfelelő színpadi orma. Ez a színpadioxma nem ismeri mér azt a színpad és nézőtér közötti közvetlen egységet, amely Ili -
