Lawson, John Howard: Drámaépítés - Korszerű színház 79. (Budapest, 1965)

I. A folyamatosság

gásunkkal, akkor észrevétlenül siklunk el fölötte. A Sárga Jack cselekménye egyszerre történelmi és valószinü. De még akkor is, ha a szerző minden eseményt közvetlenül a megbízható történelmi forrásokból venne át, az események kombinációjának hihetősége nem az átvétel pontosságán múlnék, hanem a szerző mondanivalóján és álláspontján.

A Sárga Jack minden jelenetében fellelhetjük a koincidencia jelenségét. Carroll véletlenül választ egy bizonyos kémcsövet; Dean véletlenül elég ostoba hozzá, hogy engedje magát megcsipetni a moszkitóval a laboratóriumban; Lazear véletlenül kapja el a sárgalázat egy alkalmas pillanatban. Ezek az események egyszerre hihetőek és szükségszernek, mert hozzájárulnak az események láncolatának elkerülhetetlenségéhez.

A fizikai és a pszichológiai valószinütlenség között lényeges különbség van. Több Ízben hangsúlyoztuk, hogy a dráma kifejezi a szerzőnek mind tudatos gondolkodását,mind akaratát. A valóságról ily módon előálló kép az akarat függvénye, és nem fényképszerű. Elképzeléseink és reménységeink tapasztalatainkon alapulnak; ami kor az emberek valami idegen helyet képzelnek el vagy egy eljövendő paradicsomot angyalok egész hierarchiájával, a képet az általuk ismert valóság szineiből és formáiból állitják össze. A középkorban a mennyországról alkotptt elképzelés megfelelt a pszichológiai valószinüségnek; Dante a mennyet, a purgatóriumot és a poklot firenzei polgárokkal népesítette be. Az Isteni színjáték próbaköve a mü pszichológiai igazsága; képtelenség volna vitatni ezt az igazságot azon az alapon, hogy az események fizikailag lehetetlenek.

A gondolkodás törvényei képessé tesznek rá, hogy a valóságról formált képünket erőteljesebbé tegyük és értelmét kiszélesítsük. A dráma, amely megfelel a gondolkodás törvényeinek, olyan konvenciókat teremt, amelyek erőszakot követnek el a fizikai hihetőségen és a néző mégsem szisz-szen fel; elfogadjuk a színészeket képzelt alakoknak; el- 26 -