Barba, Eugenio: Kísérletek színháza - Korszerű színház 73. (Budapest, 1965)
A játék
zá, sétáltatja, nászmenet alakul ki a többi fogoly részvételével és Jákob meg a cső-Bebeka - a többi színész énekétől kísérve - az oltárhoz vonul. A jelmez protézis is lehet, amely kihangsúlyozza a kifejezési lehetőségeket vagy eltorzítja a szinész mozgását és mozdulatait. Az ujjnélküli jelmezek, például, megakadályozzák a kar használatát. Az Akropoliszban. a görög epizód folyamán, a színészek zsákjelmezükbe dugták karjukat, összefogták belül a szegélyeket és jó magasra emelték, ily módon a kamélküli görög „torzókra" utaló parafrázist alkottak. A kellék is válhat protézissé, amely eltorzít, eltúloz, lecsökkent vagy aláhúz egy-egy mozdulatot, mozgást vagy a szinész egy testrészét. Ugyancsak az Akropoliszban. az egyik szinész a csövekbe beszélt, el változtatta ily módon a beszédmódját és - a beszéd szervének meghosszabbitá-Q sával - eltorzította a testét. * Arcfestés Az akadémikus színházban az arcfestésnek az a célja, bogy - „ready-made"-ek /teljesen kész, nem természetes elemek/ segítségével - nivellálja vagy kihangsúlyozza a szinész fiziológiai sajátosságait, hogy lemásoltassa vele a színpadi alak pszeudo-reális vonásait. Az arcfestés, ezzel szemben, legyen kompozíció vagy olyan eljárás, amelynek célja, hogy varázslatos és „mágikus" maszkká alakítsa át az arcot, olyanná, mint az afrikai maszkok vagy a kinai operában a Csing-alak arca. A szinész le is mondhat az arcfestésről és nagy engedelmességre tanított arcizom-játék segítségével változ-Ô •Egyfajta protézisnek tekinthetők azok a "mozgók" /hoszszu tollak/, amelyeket a kinai opera színészei viselnek a fejükön és amelyek rezgésükkel kihangsúlyozzák és aláhúzzák a fej legkisebb mozgását is.- 88 -
