Nyemirovics Dancsenko, Vlagyimir: Az igazság színháza - Korszerű színház 38-39. (Budapest, 1962)

Színházunk arculata

A nálunk szükséges zenei-szinpadi látványosság nem korlátozódik egyes áriák, duettek, együttesek láncolatára, bármilyen ragyogóan adják is elő ezeket, hanem valamennyi színpadi rész harmóniáját, minden vizuális és auditiv elem szintetikus komplexusát,

élő szenvedélyek, összeütközések, élő mozgások,testtartások megvalósitását,

zenétől átlengett, átszőtt, átitatott komplexust alkot.

3« A zenei partitura emberivé tétele azt jelenti, hogy a színpadon élő ember, énekes színész mozog, énekes, aki alakjait mély színészi közérzettel alkotja meg.

Ez a közérzet a színpadi átélés alapja. A karmesterrel és a rendezővel együtt végzett kitartó, bonyolult munka során alakul ki a színész egyéniségében. Kz a közérzet diktálja a színésznek, hogyan használja fel a maszkot, a jelmezt, a taglejtést, mire irányítja temperamentumát, hogyan fejezheti ki világosabban, pontosabban, élőbben, őszintébben a pszichológiai gondolatokat. Ez a közérzet irányítja a színész egyéniségének legfontosabb eszközét. hanganyagát. énekhangját és szövegmondását.

Mindmáig hallani olyan nyilatkozatokat nagyszerű énekesektől, amelyek vitába szállnak velünk és azt tartalmazzák, hogy magában hanganyagukban rejlenek az alapok, a kor stílusa és a drámai mozgás. Megbocsátjuk nekik ezt a tévelygést, mert nagyszerűen énekelnek. De ez tévelygés. Amikor énekelnek, képzeletükben elgondolják az alak és élményei valamennyi feladatát, de ezek a feladatok képzeletükben maradnak meg és nem jutnak el a hallgatóhoz, mert az énekes közérzete minden jelmez, maszk és játékkép ellenére ugyanolyan, mint tegnap volt az egyik hangversenyen és holnap lesz a másikon. Még jó, ha a magát Sztanyiszlav- 105