Knyebel, Marija: A színészi szó - Korszerű színház 35-36. (Budapest, 1962)

A színészi szó

Soha nem fogják észrevenni az átfogó cselekvést, ha nem képesek áttekinteni igen nagy lépésekben a főbb események alapján mindazt, ami a színdarabban lejátszódik - mondotta.

Már a darabbal és a szereppel való ismerkedés kezdeti lépéseinél fontos, hogy sorra vegyük az események logikáját és egymásutániságét, a cselekmény és az ellencselekmény fejlődésének perspektíváját.

Próbáljuk meg felosztani Romeo igen bonyolult szerepének cselekményvonalát a legjelentősebb eseményekre.

Az első cselekvésbeli tény, hogy Romeo szerelmes Rózába.

A második Romeo szerelme Julia iránt. Jegyezzük mer magunknak szigorú egymásutániságukban mindazokat a cselek véseket, amelyek a fent nevezett két tényből következnek.

Rómeót Róza iránti szerelme arra készteti, hogy menjen el a bálba legádázabb ellenségeihez, a Capuletekhez, mert ott találkozhat Rózával. A bálon találkozik Júliával. Váratlanul fellobban benne a mindent elsöprő szerelem a lány iránt.

Uj esemény Romeo számára: Julia az ellenség lánya stb.

stb.

Ez a "szellemi földerítés", ahogyan Sztanyiszlavszkij nevezte, a színészt hozzásegíti, hogy már szerepalkotása első lépéseinél felismerje a színdarab cselekményének felépítését.

Ha a szinész meghatározza az eseményeket és a cselekvéseket, akaratlanul is egyre nagyobb területeket fog ét a darab által feltételezett életkörülményekből.

A szinész azzal,hogy feltárja a leglényegesebb eseményeket, amelyekből a szereplők ilyen vagy amolyan viselkedése következik és megérti azokat, egyben világossá teszi önmaga előtt az általa alakított ember viselkedésének okát és attól függően, hogy hogyan viselkedik ez az ember, kezdi megismerni annak jellemét.- 31 -