Kerr, Walter: A drámai nyelvről. (Szemelvények) - Korszerű színház 23. (Budapest, 1961)

Általában

a«sal az Íróval, aki úgy dönt, hogy 5 bizony John Van Drutent olvasgatja újra meg újra s erre a bevált és használható stílusra támaszkodik. Vau Druten életműve igazán irodalminak mondható; ezen a szelíden és békásén csordogáló vizen tovább evezhetünk úgy, hogy sosem kell magunkat zugirónak éreznünk. Több évi átlagot tekintve ez a munka tisztességes hasznot ia biztosit ; kényelmesen meg lehet élni belőle, még ha a színház tovább zsugorodik is. Az ember választhat rosszabb programmot is, mint hogy kímélje az erejét, diszkréten majszolja kenyerét, az átmenet problémáját pedig - a azzal együtt az elszivárgó közönség utolérését - a választottakra hagyja.

Egy iró, amikor valamelyik este a whiakym megoldotta nyelvét, jóformán kétségbeesett szavakkal vetette fel ezt a problémát. 6 nem akar Van Druten-féle darabot Írni; ez megfelelhet Van Drutennek, de ő inkább olyasvalamibe ugrana fejest, amiben több az energia, több a jövőbe mutató életerő.Nem akar uj Camino Reálokat sem irnij ott az energia a káosz felé vágtat. Szerinte az egyetlen megoldás, ha azt a műfajt választja, amely az utóbbi tiz-tizenöt évben a legnagyobb alkotó vitalitásról tett bizonyságot: a musical oomedyt. A musical comedynek magam is nagy osodálója vagyok. Egyetértek abban is, hogy ma ez az egyetlen színházi műfaj, amely spontán fejlődés jeleit mutatja. De kétlem, hogy még a beteges bizonytalanság és a nyilvánvaló hanyatlás korában is teljes egészében le kellene mondanunk a dráma szelleméről.

A musical comedynél azárt megállhatunk egy pillanatra. érdekes megjegyezni,hogy korunk minden műfaja közül a musical comedy az egyetlen, amely él a következő eszközökkel: kötetlen, nem naturalista háttér; gyors ugrások időn ás téren át; merész színhasználat; felfokozott nyelv /a dalszövegekben/; ritmus /zenéjében/; dinamikus mozgás /nemcsak táncaiban, de mindenütt/; közvetlen odafordulás a közönséghez. A musical comedy használja jelenleg a legszé- 106 -