Sztanyiszlavszkij: Cselekvő elemzés - Korszerű színház 6-7. (Budapest, 1960)

II. "Az emberi test életének" megteremtése a szerepben

ben, teremtsék meg előbb az emberi test életét.

19..... év- Az "emberi test életének" megteremtése a szerepen való munkának tulajdonképpen a fele, mivel a szerep természete kettős: fizikai és lelki. Azt mondhatják erre, hogy művészetünk fő célja nem a külsőségek felidézése, hanem mindenekelőtt az emberi lélek életének megteremtése. Egyetértek ezzel, éppen ezért kezdem el a munkát az emberi test életének megteremtésével.

Mi a magyarázata ennek a váratlan következtetésnek? Tudják, hogy a szerep magától nem kel életre: a színésznek nincs más útja, mint fordított sorrendben közelíteni hozzá: a külsőtől kell haladnia a bel3Ő felé. Én is ezt teszem most. Maguk nem érezték meg a szerepüket intuitive, ezért a szerep testi életéből indulok ki. A test materiálisán érzékelhető, engedelmeskedik a parancsoknak, a szokásoknak, a fegyelemnek, a gyakorlatnak. A testtel sokkal könnyebb a dolgunk, mint a megfoghatatlan, állhatatlan, szeszélyes érzéssel. De tovább megyek: módszeremnek egyik legfontosabb sajátsága abban rejlik, hogy a test élete feltétlenül válaszol a lélek életére, persze csak abban az esetben, ha a színész a színpadon igaz, célszerű és eredményes módon cse' lekszik. Ez a körülmény azért különösen fontos, mert a szerepben még inkább mint az életben, a két vonalnak, a külsőnek és a belsőnek egybe kell epnie és együtt kell haladnia a közös művészi cél felé. Mesterségünkben ehhez megvannak a kedvező feltételek:a lélek élete és a test élete ugyanabból a forrásból merít - a darabból. Ez a körülmény egymáshoz közeliti a két életet, rokonná teszi. De miért van az, hogy a színpadon a szerep belső vonala gyakran abbamarad, azt- 5o -