F. Mentényi Klára szerk.: Műemlékvédelmi Szemle 1999/1-2. szám Az Országos Műemléki Felügyelőség tájékoztatója (Budapest, 1999)

MŰHELY - Dávid Ferenc: Megjegyzés a Parisiana kritikájához

Ferenc DÁVID BEMERKUNG ZUR PARISIANA-KRITIK Die Diskussionsschrift von Endre Morvay konnte auf besonders gründliche Kenntnis ihres Sujets fundiert gewesen sein, denn 1982 schrieb er eine baugeschichtliche Studie über den Parisiana, der nicht nur die Arbeit von Béla Eajta, sondern auch die Geschichte des Lokals sowie die Tätigkeits- und Baugeschichte des daraus entstandenen Theaters enthält. Im Zusammenhang mit meinem im Katalog der benannten Ausstellung (Zur Erinnerung Béla Lajta. Der Wiederaufbau des Parisiana. Kunsthistoriker: Ferenc Dávid, Architekten: Péter Wagner und Frigyes König) erschienenen bauikonografischen Versuch hat Morvay fundamentale Zweifel. In Bezug auf die grundlegende Rationalität der Bauplanung, der Kompositions- und Dekorationsfunktion der figuralen Bekrönung sind wir im Einverständnis, unsere Meinungen gehen dort auseinander, wo Morvay die symbolische Erklärung für den Gegensatz dieser Rationalität hält. Er meint, dekorative Details mit symbolischem Inhalt habe höchstens die Sezession gebraucht, und nicht dieser Vorläufer des Art deco. Der andere Teil seines Artikels beweist die Ungenauigkeit unserer Fassadennachbildungen. Bei der Umgestaltung 1950-1952 wurde die Außenebene des Gebäudes zurückgeschoben und eine solche Eisenbetonkonstruktion eingefügt, auf die sich die Fassadenwand stützte. Ersetzt und abgetragen haben wir sie nicht, obwohl sie sämtliche Umrisse der wichtigsten Motive der Fassade berührte und auch den Neigungswinkel ihrer Zargen modifizierte. Diesen Grund und die daraus entstandenen Ungenauigkeiten versuchte ich im Katalog festzuhalten, zum Teil mit dem Ziel der Dokumentation, zum anderen, um zu veranschaulichen: Genaue Rekonstruktion zusammengesetzter Bauwerke läßt sich nicht anfertigen, höchstens ihre gute Nachahmung. Ferenc DÁVID NOTES ON THE PARISIANA CRITIC Endre Morvay might have based his critic on the basic knowledge of the subject, as he wrote an architectural historical study on the Parisiana dealing not only with the work of Béla Lajta, but with the history of the music hall and the architectural history of the later theatre as well. Morvay has basic doubts concerning my experiment of architectural iconography published in the catalogue of the above mentioned exhibition. We agree concerning the rationality of architectural planning and the compositional and decorative function of figurai moulding but our opinion differs in the point that Morvay