Lővei Pál szerk.: Horler Miklós Hetvenedik születésnapjára Tanulmányok (Művészettörténet - műemlékvédelem 4. Országos Műemlékvédelmi Hivatal, 1993)

Réti Mária: Visegrád reneszánsz szobrászatának újabb kutatásai

ződő, párhuzamos sávok tagolják Fiamberti urbinói és firenzei Madonna-reliefjeinek hátterét. A sávok közül szárnyas angyalfejek bukkannak fel, így azokkal valószínűleg felhőket kívánt jelezni a szobrász. A Madonna-alakok ruházatának, a köpenyráncoknak és az övek alól lehulló redőknek a megoldásánál, a szegélyek rovátkolt díszítésénél, az apró ráncokba gyűrődő ruhaujjaknál egyaránt megfigyelhetők hasonlóságok az olasz és a visegrádi reliefeken. (7, 9. kép) A Visegrádi Madonna keretet áttörő nimbuszát rozetták és csillagok koszorúzzák: ugyanilyenek fogják körül Fiamberti firenzei Madonnájának fejét (10. kép), urbinói két reliefjét a csillag ruhadíszként jelenik meg. (9. kép) E motívumokon kívül az arcformák, a testek és kezek megmintázása is hasonló. A Visegrádi Madonnán a főalakok arcát elpusztították, ezért fontos részlet az a kis angyalarc, mely a Madonna jobb karjánál a köpeny mögül bukkan elő. A mosolygó angyalarc és szárnyainak karaktere közel áll Fiamberti angyalfejeinek széles arcformáihoz és a szárnyak megoldásához. (7. kép) Hasonló a Jézusgyermek testformáinak és Fiamberti Jézus-alakjának modellálása: a formákat a comb-térdhajlatokban, a bokáknál és a lábujjaknál határozott, éles bevésések tagolják. Tommaso Fiamberti művein és a Visegrádi Madonnán egyaránt fellelhető azonosság a Madonna fejéről leomló fátyol, az alásimuló, hátrafésült hajfürtökkel és a fül sajátos térbeli kifaragása. (7, 9. kép) Szoros egyezést mutatnak a csuklók és a kezek arányai: jellegzetes az ujjpercek hajlatainak rovátkolt jelzése, a körmök ovális alakjának körülvésése és a gyermeket tartó kéz behajló ujjainak sajátos lapossága, kis plaszticitása. (11. kép) Ezzel a kiterítettséggel oldotta meg a másik kéz szétnyitott ujjainak és a fej egyes részeinek - fátyol és fül - térbeli érzékeltetését is. (7. kép) Az eddigiek alapján feltételezhető, hogy a Visegrádi Madonna nagyon közel áll a Tommaso Fiamberti kezemunkájaként elismert reliefekhez, különösen a mester firenzei és urbinói műveihez, de további vizsgálódás, az analógiák számbavétele és még részletesebb összehasonlítása szükséges ahhoz, hogy az összefüggéseket pontosítani lehessen. 9. kép Tommaso Fiamberti: 10. kép Tommaso Fiamberti: Madonna a Gyermekkel; Madonna a Gyermekkel; Firenze, Bargello; Urbino, Palazzo Ducale Búzás Gergely felvétele