Brogyáni Kálmán: A fény művészete. Vázlat (Bratislava. Concordia, [s. a.])

amelyet az egesz plakát typográfiai és szinbeli organizációjával ér el. Az új cél a világos, színeivel, statikájával és fotomantázsával harmonikusan érvényesülő plakát, mentől teljesebb és mélyebb pszichológiai hatása. Franz Roh a dokumentum-fotográfia példájául még a bünügyi és a háborús fotó képeit mutatja be. A háború után ez a képanyag egyre jobban kibővül; a kiélesedő osztályellentétek, a proletariátus kultúrájának standardizálása, az alakuló új, orgánikus tömegkultúra a ténymegmutató kollektiv tendenciájú fotográfiát a maga alakítási körébe vonta. Ezzel a fotográfia jelentőségének és használhatóságának csúcsára jutott el. A vizuális fogalmak épikus mondanivalókká csoportosulnak. Megszületik a fotomontázs. J. Heartfield 1915-ben a háborús felvételekből, melyek hivatva voltak a háború fenségességét ábrázolni, kivágva és egyberagasztva a háború igazi arcát mutatta meg. George Gross volt ebben a tudatos munkában Heartfield társa. A teljesen sztatikus fotogramm után erősen dinamikus kifejezéssé fokozódik a fotográfia a fotomontázsban. A téma időbeli tartalmat kap. A sok különböző időben és térben lefolyó cselekmény vagy dolog egyazon kompozíció idő64