Márton Erzsébet (szerk.): Múzeumi Hírlevél, 2004 (25. évfolyam, 1-12. szám)
2004-03-01 / 3. szám
m^ÚZEUMI J^ÍRLEVÉLi© a lengyel gyolcs, amely finom udvarházak kézimunkáinak és ingeinek vált alapanyagává. Ennyit a hagyományról. A 2002-ben rendezett második biennálén - amelynek anyagát láthatták Zalaegerszegen, s amelyhez a jelen katalógus is kapcsolódik - már 16 országból érkeztek textilesek, tulajdonképpen kézműiparban mindig is nagy hagyományokkal rendelkező területekről, mint Dánia, Németország, Lengyelország, Olaszország, Izrael, Ukrajna, Finnország, Csehország, Szlovákia, Franciaország, Ausztria, Izland, Litvánia, Egyesült Királyság (Skócia), Oroszország - s Magyarországról egy fő. Ennél azért jobban állunk, ezért megkockáztatom, hogy talán nem tudtak jeles textileseink a kiírásról? A nagydíjat lengyel művész kapta, mint az olvasható és látható volt a Múzeumi Hírlevél januári számában közölt cikkben. Forgassák haszonnal a katalógust, s reménykedem abban, hogy a 2004 augusztusában esedékes idei biennáléról talán Magyarországon is időben értesülünk, annál is inkább, hiszen Krosno Zalaegerszeg testvérvárosa. A vándorkiállítást rendezte, s a katalógust fordította Kostyál László, a Muzeum Rzemiosla w Krosnie pedig a Göcseji Múzeum szakmai partnere, annak ellenére, hogy épp nekik nincs jelentős textilgyűjteményük. A katalógus, amely az NKA támogatásával magyar és angol nyelven jelent meg, beszerezhető a Göcseji Múzeumban Zalaegerszegen. M. E. Dorottya Könyvek A legújabb kötet Gerber Pál festőművész sokoldalú munkásságába avat be, amelyben a különös abszurditás mellett, a humor és a filozófiai mélység ambivalens együttélésére és a kifejező eszközök meglepő sokféleségére egyaránt rálelhetünk. „Gerber a kortárs magyar képzőművészet középnemzedékének tagja, azok közé tartozik, akiknek pályája a fennálló társadalmi rend végnapjaiban felszabaduló, váratlan magabiztossággal kiszínesedő képművészeti közéletben indulhatott el. Történelmi háttere a bomlásnak indult kispolgári, fogyasztói szocializmus volt és az a folyamat, amelyben a hazai progresszív művészet megtalálta és elfoglalhatta saját helyét a meglévő kiállítási szituációkban, s ezáltal (mintegy „megelőlegezve" a későbbi kulturális-társadalmi változásokat) felgyorsította az intézményi rendszer átértékelődését. Ugyanekkor a kortárs művészetet mélyen érintő radikális művészetszemléleti Ormos Imre fotói a fordulatot is eredményezett az a kettős folyamat, Táj-Kert-Fény-Kép amelyben a progresszió egyrészt a kelet-közép-eu- c kiállításból rópai avantgárd hagyomány szálaihoz kereste kötődéseit, másrészt megpróbált szembenézni a nyugaton zaj ló, részint csak közvetve megismerhető eseményekkel és a hozzájuk való csatlakozás esélyeivel... Gerber művei egyfajta abszurditást képviselnek, amelyben minden egyes kép, részlet, motívum, leírt szó és létrehozott tárgyegyüttes a valóságból merített „tiszta beszéd”. Az alkotóelemek külön-külön reálisak és érthetőek: együtt az egész mégis különös, nonszensz. Hol a megmosolyognivaló emberit, hol az önmagát meghatározó mű spekulativitását, hol a városi kultúra aszfalthumorát, hol a filozófiai bölcselet mélységeit véljük felismerni. Látszat és valóság, e kettő képzeletdús ellentmondásosságának szerepjátékai kikerülhetetlenül fontosak műveiben. Logikája felcserélheti a szabályost a szabálytalannal, a megszokottat a szokatlannal, de ugyanígy akár fordítva is a szabálytalant a szabályossal és a szokatlant a megszokottal. Gerber „fordításában" a kizökkent idő a nyelvi, kulturális beidegződések kizökkentésére vonatkozik. A semmit-mondások és a fontosságok tautológiái képein, írásaiban, és akcióiban egyaránt tetten érhetőek. Bármilyen öntörvényű művészete, mégis megtart egyfajta klasszikus mértéket. A kép kép marad, a közlés irodalmi. A képi és az irodalmi mondanivalót eddigi pályáján szorosan egymás mellé helyezte, értékük azonos. Sokszor és előszeretettel fogalmaz irodalmi formában. írásaiban - hol a kép függvényeként, hol egyedi, nyomtatott formákban - manifesztál. Jelentőségét, nem pedig mennyiségét tekintve elmondható, hogy tevékenységében az írás 87
