Pest Megyi Hírlap, 1975. május (19. évfolyam, 101-126. szám)
1975-05-20 / 116. szám
«M» w 1975. MÄJUS 20.. KEDD A képzőművészet humora Jubileumi karikatúrakiállitás H azánk felszabadulásának 30. évfordulója tiszteletére impozáns tárlatsorozat mutatta be a köztéri alkotásokat, ' továbbá festészetünk, szobrászatunk, a magyar grafika, majd a plakátművészet fejlődését. Ezt követi az iparművészeit seregszemléje. Most a jubileumi karikatúrakiállítás nyílt meg az Ernst Múzeumban, olyan tisztéhez illő ra- koncátlansággal, hogy a műveket meghosszabbított tárlat keretében az egész ország láthatja. Olyan messzire hord a Csúzli, a kiállítás újságárusoknál is kapható lapja, mely a katalógus szerepét is betöltötte, betölti. E pompás ötlet jelzi a karikatúra társadalmi szerepét, hiszen rajzi műszerrel méri az általános közérzetet. Méri, mérlegeli és alakítja egyben milliók tudatát hegyesre élezett vonalak „játékos os- tor”-ával, ahogy Kaján Tibor határozta meg a karikatúra jószolgálatát megnyitó szavai-v ban. A fintortól csípő gúnyig terjed a skála, s az igazságkutatásában, az önzés, maradi- ság leleplezésében válik a haladás, a mi politikánk hatékony szövetségesévé az újságok hasábjain, mélyek évtizedek óta teret adnak a tréfás rajznak és a képi iróniának egyaránt. Az már a jövő lehetősége, hogy napilapjaink hasábjain küzdelmesebb verseny alakulhatna ki a házi karikatúristák egyéni stílusa, hangvétele között, s ez a jélleg és. állapot egyre magasabb mércével biztosítaná a műfaj lendületét, elkerülve az óvatos középszert. Nem feledkezhetünk meg arról, hogy a karikatúra nemcsak a képzőművészet nevető arja, hanem épben tömeges elterjedése következtében társadalmunk fejlődésének egyik részecskegyorsítója. Olyan képes beszéd, mely diagnózis és ráhatás. Milliók értesülnek azonnal hibákról, problémákról, lehetőségekről, rajzok regéd csapatai értelmezik sürgető iramban az élet egy-egy fonák, nevetséges helyzetét. Tudomásul kell vennünk, hogy százezrek igénylik e szigorúan nevettető rajzi fogalmazást, s mosoly, fejcsóválás közepette okul emberi gyarlóságok hegyezett idézetéből. T ársadalmunk karikatúrarendelése folyamatos, a kérdés csupán az, hogy milyen színvonalon válaszol a grafika e nagyon fontos ágazata a figyelmes várakozásra. Tények jelzik, hogy világszínvonalon. Külföldi díjak és helyezések fémjelzik a magyar karikatúra előállapotát. Ennek ellenére türelmes türelmetlenséggel tör nagyobb magaslatok irányába, hiszen a mérték Goya, Daumier klasszikus minősége. Az út ehhez, ha vezető grafikusaink nem hárítják el maguktól e fontos képzőművészeti műfaj, a rajzi újságírás kötelező feladatát, bekapcsolódnak abba a közös munkába melyet a karikatúra közegében főként Kaján Tibor, Szűr-Szabó József, Balázs Piri Balázs, Hegedűs István, Mészáros András, Fülöp György, Vasvári Anna, Sajdik Ferenc folytat. Figyelmeztető vonása e tárlatnak e majdnem megegyezően magas átlaga, melyből kiemelkedő rossz rajzok egyaránt kis számmal csapódnak ki a szélső értékek pólusain. Ez az állapot azonban nem tartható fenn hosszú ideig; fokozni szükséges az egyéni hangvétel arányait és a témaválasztást, mely nem rekedhet meg bizonyos divatproblémák rajzi ismétléseivel. Nem lehet sem a közlekedés zsúfoltsága, sem a környezetvédelem a karikatúra hosszú főszereplője, fel- gyorsulása a társadalom egyetemességének céljához igazodjon a képesség és egyéniség hullámhosszán, általános igazságokat egyedi törvényekkel kutatva, keresve. E folyamat örvendetesen megindult. Hegedűs István formai eleganciája bő és intellektuális képzettel rendelkezik, Kaján Tibor egyik fő mértéke karikatúránknak, rajzi gondolkodásának mélységével rangot ad a legjobb törekvéseknek. Sok az eredeti ötlet, helyes elgondolás. Mészáros András történelmi paródia keretében panorá- mikus méret irányába tágítja a karikatúrát, Sajdik Ferenc jó arányérzékkel görgeti figuráit rajzban, szoborban egyaránt, utat törve a groteszk plasztika közegébe, mely képzőművészetünk hiánycikke. Vasvári Anna társadalmi, lélektani mélységekbe mentve főként a nő^-íérfi kapcsolatát vizsgálja. Egyéni hang jellemzi Dallos Jenő, Lehoczky István, Vámay György sorozatát is, esetenként példázva a képekben is rendre megszülető, hamisítatlan pesti humort. A magyar karikatúra derékhada vesz részt e mérlegelő, új utakat kereső számvetésben. A kört azonban mégis nagyon szűknek találjuk. Jubileumi nagy kiállításról lévén szó, érthetetlenül hiányos a névsor. Így Toncz Tibor és Héber László távollétét sem értjük, hiszen a teljesítményük hozzá tartozik grafikánk tréfás oldalának előőrséhez. A fiatalok közül Kálmán- chey Zoltánnak, Zsoldos Sándornak lapjait hiányoljuk, de sorolhatnánk még tovább. Noha nem lehet mindent egyszerre, egy adott helyen megkövetelni, mégis teljesebb lehetett volna az összkép. A karikatúra „itt és most” kívánja az ironikus derű rajzi fényszóróval megvilágítani a visszásságokat. Ez nem ünneprontás, hanem társadalmunk munkával megszerkesztett ünnepének biztosítása, örvendetes, hogy színvonalas mezőny készülődik arra, hogy megszülessen a magyar képzőművészet Karinthyja. Losonci Miklós TV-FIGYELŐ Az utánzás veszedelmei. Az Arturo Uit, Brechtnek ezt a különösen izgalmas drámáját színházaink többször játszották már. Közvetítette a televízió is. Közönségünk tehát jól ismeri vagy ismerheti. Mégis azok számára, akik csütörtök este először nézték végig a tv Színház falak nélkül című sorozatában, szögezzük le: ezúttal nem Brecht darabját látták. Pontosabban nemcsak azt. . Szász Péter, az előadás rendezője a televízióra alkalmazás címén kitalált hozzá egy meglehetősen terjedelmes és erőszakos, a cselekménybe minduntalan belépő, beavatkozó keret játékot. Méghozzá úgy, hogy ez a kerettoldalék nem az eredeti Brecht-drámától el- választva-elkülönítve, hanem azzal egybemosódva, szinte megkülönböztethetetlenül, mint a mű szerves építőanyaga került a közönség e’é. Mintha azt is Brecht írta volna. Ezzel azonban, sajnos, minden összezavarodott; ezért szükséges és érdemes erre utólag is visszatérni. Szász Péter keretjátéka nemcsak azért idegen anyag az Arturo Uioan, mert nem az írótól származik, hanem főképpen és elsősorban azért, mert más minőségű. Brecht drámája kristálytiszta, világos logikájú. Szász Péter kerete viszont zűrzavaros, ellentmondásos, valójában és igazában — ezt kell mondanunk — teljesen értelmetlen. A rendező Peter Weiss Ma- rat-drámáját próbálta utánozni. Mint tudjuk, Weiss Marat- történetét egy elmegyógyintézet ápoltjai adják elő. A tv- adaptáció szerint Brecht Arturo Uiját pedig egy Amerikában élő némeit emigráns színtársulat elrabolt és Berlinbe szállított tagjai. Méghozzá Hitler előtt. Fogadjuk ed ezt a képtelen ötletet, bár, hogy teljes legyen a zűrzavar, a végén kidéiül, hogy nem is maga a Führer nézte végig az előadást, hanem egy Hitlert utánzó színész. Be hagyjuk ezt most és fogadjuk el a feltételezést: A Hitlert leleplező drámát Hitler edőtt, ál- lig felfegyverzett fekete SS-le- gényektől körülvéve játsszák. Mi következhet ebből a groteszk helyzetből? Sok minden, de egy dolog feltétlenül: a színészek mindenképpen gyöngítik a dráma hatásait. Hogy nem egészen azt játsszák, vagy nem mindannyian azt játsszák, amit Brecht megírt. Néhányan a halált is vállaló daccal csak- azértis ráadnak még valamit a darabra, mások viszont, remélve, hogy azzal talán megmenekülhetnek a gyilkos golyóktól, gyengítik a leleplezést, a bírálat élét. De akár ezt, akár azt csinálják, mindenképpen eltorzul az eredeti mű. Peter Weiss Marat drámájában a groteszk keretjátéknak erősítő funkciója volt. Szász Péter kerete gyengítette a hatást. A csütörtöki előadáson persze maga a Brecht-dráma nem válhatott erőtlenné, hiszen a színészek játékán nyilvánvalóan nem érződhetett, hogy produkciójukat Hitler nézi. De hát akkor mire volt jó ez az egész kiagyalt, át nem gondolt, ellentmondásokkal terhes, képtelen toldalék? Egyetlen tényleges következménye volt csupán: alaposan összezavarta a járatlanabb nézőket, akiknek fogalmuk , sem lehetett arról, mikor szól hozzájuk Brecht és mikor Szász Péter. Pedig a különbség — az eddigiekből talán kitetszhetett — eléggé figyelemre méltó. Mit mondhatunk hát összegezésként erről a zűrzavaros produkcióról ? Az igazsághoz hozzá tartozik, hogy aki képes volt elválasztani a keretet Brecht drámájától — tisztesség ne essék szólván, a búzát az ocsútól — remek színészi alakításokban gyönyörködhetett. Amilyen ügyetlenül bővítette ugyanis a rendező a drámát, olyan ügyesen választotta ki művészeit. Fiatal férfiszínészeink kökül szinte minden érdekesebb egyéniség és tehetség szerepelt a produkcióban, méghozzá igazi együttesként, jól összedolgozva, összeforrva. Ez tényleges értéke volt az előadásnak. De a kudarcot természetesen ez sem menti. Szombat, vasárnap: mozi. Ügy látszik, állandósul az a műsorszerkezet, amely hét végén, szombaton, vasárnapon — általában külföldi — mozifilmeket tartalmaz. Ezt a törekvést magától értetődően csak konkrétan lehet értékelni: minden attól függ, milyenek a műsorra tűzött filmek. A mostani két film — bár egyik sem váltott ki örömujjongást a nézőkből — nem a műfaj legalján foglal helyet. Témában, jellegben, karakterben ugyan egészen eltérő alkotásokról van szó, valamiben mégis megegyeztek, vagy legalábbis hasonlítottak egymásra: sok volt bennük a mesterkélt, a kiagyalt elem, s mindkettő túlzásba vitte a pszichologizálást. A szombaton látott Mr. Hobbs szabadságra megy című amerikai produkciónak még valahogy elnéztük a modoros gyengeségeket; vígjátékról volt szó. Az igényesebbnek, mélyebbnek látszó — vagy legalábbis ebben a szerepben fellépő — vasárnapi francia filmnek, a Kémek éjszakájának nehezebben bocsátottuk meg vétkeit. A film után kicsit becsapottnak érezhettük magunkat. Aki háborús kalandfilmet várt, csalódott: a kezdet kezdete után a kémtörténet átevezett a mélylélektan vizeire. De aki mélyebb jelentést, tartalmat várt, az sem kapta meg. A film ugyanis nem a lényeggel foglalkozott. Mindkét filmből éppen ez hiányzott. A Kémek éjszakájának feszültsége formai természetű volt, s ebből is, az Mr. Hobbsból is hiányzott a legfontosabb, a tényleges valóság kutatása. Két közepes filmet láttunk tehát szombaton és vasárnap. Ökrös László Radnóti-biennálé Az 1975. évi Radnóti-biennálé megrendezéséről tár gyalt hétfőn Győrött a Radnóti Miklós-emlékbizottság. Az idén novemberben ötödször rendezik meg Győrött a mártírhalált halt költő emlékét őrző biennálét és harmadszor osztják ki a költői és művészeti díjakat. Mintegy 50 meghívott versmondó méri össze tudását az országos versenyen. Meghívják a Radnóti-biennáléra a korábbi évek díjazott költőit*, Juhász Ferencet, Nagy Lászlót, Kiss Benedeket és Buda Ferencet — továbbá a bien- nálé állandó költővendégeit — Somlyó Györgyöt, Takács Imrét és Kormos Istvánt. Az eseménysorozatot költő-olvasó találkozók színesítik. Történelmi lapok Nemzeti múltunk közeli évtizedeinek politikai, társadalmi küzdelmeire nyújt visszapillantást az Akadémiai Kiadó több új kötete. Tudományos művek ezek, mélyek azonban szélesebb körű érdeklődésre tarthatnak számot, s bizonyára széles körben is szolgálnak hasznos segítségül. Negyedszázados harc A kötet címe az 1919. augusztus 1-től 1945. április 4-ig tartó időszakra utal. Azzal a nappal kezdődik, amikor a tanács- kormány bejelenteni kényszerült lemondását és az antant feltételeinek megfelelő szak- szervezeti kormánynak adta át helyét. A negyedszázad végén pedig az a nap áll, amikor felszabadult Magyarország utolsó községe, a Vas megyei Ne- mesmedves, és ezzel fölszabadult egész hazánk. E negyedszázadból a munkásmozgalom történetének kronológiáját nyújtják át a vaskos kötet szerkesztői: Szabó Ágnes és Vértes Róbert, akik az MSZMP Központi Bizottsága Párttörténeti Intézete kabinetjének anyaggyűjtése alapján dolgoztak tudományos munkatársaikkal. Űj, mondhatni úttörő ez '. valóban nagyszabású vállalkozás, amelynek eredményét most — felszabadulásunk 30. évfordulójára tisztelegve — kezünkben tarthatjuk. Szerkezetileg kézikönyv, amely nyilvánvalóan nem a folyamatos olvasásra tart igényt, mégis a tudatos szerkesztői törekvésnek megfelelően a kronológiában fölvett adatok híven adják vissza azt a fejlődést, amely a magyarországi szocialista, kommunista munkás- mozgalmat jellemezte a horthysta ellenforradalom idején. A magyar munkásosztály történelmének legnehezebb negyedszázada, legtöbb szenvedést hozó korszaka tárul föl tehát a kötet lapjain. Nemcsak a tudományos kutatóknak jelent ez hasznos kézikönyvet, hanem napjainkban szinte már mindenkinek, aki ez iránt, az immár történelmivé vált korszak iránt behatóbban érdeklődik. Ilyenek pedig szép számmal élnek hazánkban: diákok, pártmunkások és társadalmi életünk legkülönfélébb területén dolgozók. A kötet világos tagoltsága, a kronológiai felsorolás, ismertetés mellett adattár könnyíti meg az eligazodást. Ez utóbbiban találjuk a kongresszusok, konferenciák, plénumok krónikáját, a nemzetközi kongresszusok táblázatait és a szervezetek összetételét, változásait. Mindezt a magyar nyelvű kommunista sajtó bibliográfiája, valamint alapos tárgymutató, névmutató egészít ki. Felszabadulás és forradalom Szabó Bálint tanulmányai a hazánk felszabadulásának és azt követő időszakának, a népi demokratikus fejlődésnek a tárgyköréből merítik témájukat. A kötet hét tanulmánya tulajdonképpen még az 1960-as években készült, de változatlanul érdekesek napjainkban is, sőt bizonyos szempontból még érdekesebbek. Általuk ugyanis bizonyos betekintést kapunk az elmúlt években a népi demokratikus fejlődésről kibontakozott vita menetébe is. A szerző az 1956-os ellen- forradalom időszakát követő új helyzetben vállalkozott elvi és módszertani szempontból fontos kérdések tisztázására. A kötet tanulmányai olyan kérdésekre igyekeznek választ keresni, hogy a négyéves (1944 —1948) forradalmi jelleg mindvégig azonos volt-e, lehet-e határvonalat húzni a forradalom demokratikus és szocialista szakasza között; valamint a külső, illetve belső feltételek játszottak-e nagyobb szerepet a forradalmi változásokban; kibontakozott-e Magyarországon forradalmi válság a háború utolsó időszakában. Mindezek fontos kérdések, különösen azért, mert mint a szerző is hangoztatja előszavában — mindmáig nem kap kellő hangsúlyt a népi demokratikus korszakot ábrázoló történeti irodalmunkban a forradalmi mozgalom folyamatossága, holott a történelmi előzmények és realitások számba vétele elengedhetetlen az eseményekről adott marxista értékeléshez. % >:>< 'C Részlet — Széchenyi István kézírásával és aláírásával — a Magyar Tudományos Akadémia alap ítóleveléből E kötet mindezekre megalapozottan igyekszik a megfelelő választ megadni. Az MTA másfél százada E reprezentatív kötet megjelenésével kétszeresen is ünnepi alkalmat köszönt; egyrészt a hazai tudományos kutatások legfőbb irányítószervének 150 éves jubileumát, másrészt az idei ünnepi könyvhetet, amelynek ez lesz egyik kiemelkedő kiadványa. Pach Zsigmond Pál főszerkesztői irányításával, Vörös Antal szerkesztésében nyolctagú szerzőgárda, az MTA tudományos osztályai és társadalomtudományi kutatóintézetei számos munkatársának közreműködésével, valóban méltó kötetet nyújtott át a legszélesebb érdeklődő köröknek. A Magyar Tudományos Akadémia „életrajzát” tarthatjuk a kezünkben, tudományos igényességgel, mégis olvasmányos leírásban. Végigvezet az Akadémia, illetve a Magyar Tudós Társaság ismert és nevezetes megalapításától, Széchenyi István 1825. november 3-án tett felajánlásától egészen napjainkig. Megbízható értékelésben mutatja be az Akadémia különböző korszakait, a küzdelmet az önállóságért, a dualizmus évtizedeinek időszakát, amikor a társadalmi és politikai tényezők hatására konzervatív szemléletűvé formálódott e nagyra hivatott intézmény, majd bemutatja az 1918—19. évi forradalmak idején betöltött felpezsdít^ szerepét éppúgy, mint az ezt követő ellenforradalmi korszakban elfoglalt helyét. A felszabadulás utáni története folyamán megismerkedhetünk az Akadémia újjáalakulásával, legújabb tevékenységével és azzal a tudományos fejlődéssel, amelyet a szocializmus építésének évtizedeiben betölt. A másfél évszázad áttekintése mellett feltárja a kötet az intézmény új szervezetének jelentőségét is, a szervezeti reform utáni tevékenységét, valamint a kutatóintézeti hálózat kiépítését, a tudományos minősítés új rendszerét és az átszervezett akadémia kiemelkedő tudományos eredményeit. A gazdag fényképanyaggal illusztrált kötet méltó a jubileumi eseményhez. — szó —