Czére Andrea szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 104. (Budapest, 2006)

XIV. Lajos lovas szobrának újjászületése. Kisbronzok a 19. századból

Mansart-ral (1646-1708) kellett engedélyeztetni; és mivel azok legtöbbször eleve tőle származtak, a lovas szobrok meglehetősen egységes képet mutattak: a király lovának kiegyensúlyozott, nyugodt tartását a római Marcus Aurelius-szoborról kölcsönözték, míg az uralkodó korabeli parókában, de az antik császárok öltözetében jelent meg. Apró különbségek legfeljebb a király kéztartásának vagy a ló lépésmódjának kisebb eltéréseiből adódtak.' XIV. Lajos lovas emlékműveit a francia forradalom idején kivétel nélkül elpusztították, így az egykori köztéri szobrokat csak korabeli beszámolókon, metszeteken és a fennmaradt modelleken keresztül tanulmányozhatjuk. Ugyanakkor számos XIV. Lajos-kisbronz őrződött meg. Ezek részben egykori lovas emlékművekhez készült modellek, részben azokról utólag öntött kisbronzok, de találhatók köztük emlékművekhez nem köthető, önálló alkotások is. Ez utóbbiak sorába tartozik a budapesti Szépművészeti Múzeum kisbronza is, amely az ifjú királyt ágaskodó lovon, antik öltözetben és korabeli parókában ábrázolja. Az uralkodó hangsúlyosan hátranyújtott jobbjában vésett liliomokkal díszített marsallbotot tart, fejét babérkoszorú övezi (1. kép).

4 Balogh Jolán a szobrot, közelebbi meghatározás nélkül, francia mester 17. századi műveként írta le, jelezve, hogy a kompozícióra Bernini lovas szobra és Coysevox-nak (1640-1720) a versailles-i kastély Salon de la Guerre-jében látható domborműve hatott; ugyanakkor a kisbronz egy további, 1923-ban a Connoisseurben hirdetett változatát is megemlítette.

5 Később a budapesti szobrot Szilágyi András, Michel Martin XIV. Lajos lovas szobrairól írt monográfiája nyomán, már François Girardon körében készült alkotásként határozta meg.

6 Martin a szobortípust Charles Le Brun 1670 körül elkezdett louvre-beli emlékműtervével hozta összefüggésbe, mivel azonban a budapesti szobrot nem ismerte, így elképzelését annak négy variánsán, magángyűjteményben és aukción szereplő szobrok mellett a drezdai Staatliche Kunstsammlungen szoborgyűjteményének kisbronzán keresztül vázolta (2. kép).' Ezeknek a szobroknak a kompozíciójához Le Brun emlékmű-tervének louvre-beli rajzain és az Albertina vázlatlapján megjelenő lovas alakja áll a legközelebb (3. kép),

8 így Martin joggal gondolt a budapesti szobor variánsainak esetében Le Brun tervére. Es mivel annak kivitelezését Girardonra bízták, a sorozatot Girardon modellje utáni kisbronzoknak tekintette.

9 A szobortípusnak azonban további változatai is léteznek. A budapesti, és az ennek kapcsán már említett, a Connoisseurben reprodukált kisbronz mellett, ilyen szobrot őriz a Musée de Versailles, a windsori Royal Collection és egy müncheni magángyűjtemény, de ugyanennek a típusnak egy-egy variánsát hirdette a párizsi Galerie J. Kugel, valamint a müncheni Galerie Carroll is az 1970-es években, míg a sort a Sotheby's 2002-es párizsi árverésén szereplő szobor zárja (4. kép).

10 így a budapesti kisbronz ma ismert variánsainak a száma már tizenkettőre tehető.