Csornay Boldizsár - Dobos Zsuzsa - Varga Ágota - Zakariás János szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 97. (Budapest, 2002)

Domenico Puligo vászonra átültetett fatáblájának kutatása és restaurálása. Madonna Gyermekével, Szent Sebestyénnel és Szent Rókussal

november 5-i feljegyzés a mesternek melyik Madonna képére vonatkozik. A ma Főseidként számon tartott müvet (b./) két okból is kizárhatjuk: először fa hordozója miatt, másodszor pedig az inventáriumban használt „Heilige Familie" meghatározás miatt. Hasonló okokból vethetjük el a másik ilyen témájú képet (a./) annak ellenére, hogy a Madonna főszereplője a jelenetnek. A publikált források adatai szemmel láthatóan nem feleltethetőek meg egymással, mivel a két másik Madonna kép (c./, d./) későbbi időpontban került a gyűjteménybe. A kérdés tisztázása azonban további kutatást igényel. A Meiler által közölt levéltári kivonatokban ugyanakkor feltűnik egy számla, amely arról tanúskodik, hogy Gleditsch rézmetszőnek 40 f-ot utaltak át A. del Sarto Madonnája után készített rézmetszetéért." Az 182l-es kiadások nagy valószínűséggel ahhoz a műtárgyhoz kapcsolódnak, amelyet már az előző években reprodukáltak. Megjegyezzük, hogy az 1821-ben átültetésre és restaurálásra fordított együttes pénzkiadások arra engednek következtetni, hogy itt egy jelentős műről és nagy munkáról lehetett szó. Megtudjuk továbbá, hogy Rauch képáthúzóként (dublírozóként) dolgozott, s hogy Rothmüller két tételben számolta el a restaurálás ügyében tett szolgálatait. A hercegi család műkincseit többen gondozták. Többek között például Johan Adam Braunról tudunk, aki „Restaurator und Schatzmeister" volt.

12 1841^43 között F. G. Waldmüller a gyűjtemény spanyol festményeinek restaurálásán dolgozott. 1862-ben Gustav Kratzmann került a képtár élére, aki Andreas Eugner bajor királyi képkonzervátornál tanulta a képrestaurálás fortélyait. Festményünk 1823-ban került a hercegi gyűjteménybe, két évvel később vezették be a képtár termeibe a központi fűtést. Valószínű, hogy a fatábla állapota ezt követően gyorsan romlott. A festmények 1834-es leíró lajstroma szerint a képet a Mariahilfer Strassen lévő palota 11. termében helyezték el.

13 A gyűjteményt 1865-ben gőzhajóval szállították Pestre, így került a festmény az Országos Képtárba. Az 1897. évi leíró lajstrom szerint a bekarcolt szignó alapján a képet Andrea del Sarto müveként vették állományba.

14 Az Andrea del Sarto müveként nyilvántartott festmény átültetéséről sem a Melier által publikált feljegyzésekben, sem az Országos Képtár, illetve a Szépművészeti Múzeum leírásaiban nem maradt fenn adat. 11 Meiler, i.m. (6.j.) 125. 12 Garas, K., Von der Kunstkammer zum Kunstmuseum, in Italienische Kunst aus der Sammlung des Fürstenhauses Esterházy, Frankfurt am Main 1999, 85. 15 L. Orsz. Levéltár P. 112/83. 14 Az Országos Képtár műtárgyainak leíró lajstroma, Budapest 1897, 31.